財(cái)務(wù)總監(jiān)龍德才的另一個(gè)身份是中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，他在日常主持集團(tuán)財(cái)務(wù)工作之余，一直致力于藝術(shù)品的收藏投資。

    “我從小就喜歡畫畫，中學(xué)時(shí)代，由于畫得還算不錯(cuò)，老師便讓我到美術(shù)班去學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)是屬于編外的。在西安讀大學(xué)期間，經(jīng)人引薦到西安美院油畫系拜一位專業(yè)老師為師，經(jīng)他傳授和指導(dǎo)學(xué)習(xí)了一年多。后來又喜歡瓷器上美好流暢的紋飾，進(jìn)而開始了瓷器收藏。我目前的收藏門類主要是當(dāng)代油畫和歷代古陶瓷。”

    對(duì)于油畫收藏，龍先生有自己的風(fēng)格，“主要收藏了一些70后、80后藝術(shù)家的作品，比如說陳可、韋嘉、黃鶯、伊慧、尹俊、趙金文等畫家。也有如沈堯伊、羅瑩、趙樹棟、劉文全、薛昌河這些50、60年代藝術(shù)家的油畫作品。瓷器方面收藏過明清的瓷器，但我覺得當(dāng)前的明清瓷器已經(jīng)炒得很高了，而且贗品比較多，所以我現(xiàn)在的收藏偏向于高古瓷，比如說東晉、南北朝、隋唐瓷器，宋代和元代的定窯、湖田窯，明代的龍泉窯、德化窯等。高古瓷的市場(chǎng)因政策原因在國(guó)內(nèi)長(zhǎng)久以來一直都沒能放開，老祖宗留下來的高古瓷其文化內(nèi)涵非常深厚，等將來高古瓷的價(jià)值真正體現(xiàn)出來的時(shí)候，我相信它的市場(chǎng)價(jià)格將會(huì)呈現(xiàn)幾倍甚至幾十倍的增長(zhǎng)。對(duì)于我們公司來說，我們是文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，文化氛圍很強(qiáng)。以后公司業(yè)務(wù)發(fā)展好了，有很大的可能會(huì)涉及藝術(shù)品的收藏投資，藝術(shù)品今后可以作為公司文化的附加值來考慮。”

    在龍德才看來，有眼光的企業(yè)老板都應(yīng)該在企業(yè)運(yùn)營(yíng)良好的情況下，拿出一部分利潤(rùn)或者是資金，去購(gòu)藏一些藝術(shù)品，一方面支持了我國(guó)的文化事業(yè)的發(fā)展，另一方面對(duì)企業(yè)資產(chǎn)和企業(yè)文化來說，不僅僅是收藏、欣賞，同樣也是一個(gè)不斷增值的過程。

    人們常說，玩具是小孩們的玩意，古玩是大人們的玩意。收藏藝術(shù)品容易上癮，如果把握不好，就會(huì)玩物喪志。龍德才涉足古玩藝術(shù)品多年，一直保持著良好的心態(tài)。當(dāng)初剛接觸藝術(shù)品收藏時(shí)，家人都持反對(duì)的態(tài)度，怕他走眼，上當(dāng)受騙。龍先生自己也承認(rèn)確實(shí)交了不少學(xué)費(fèi)，買了很多贗品，損失不少。但越是這樣，他越是注重學(xué)習(xí)和研究。在工作之余，京城的各大博物館、拍賣行、古玩城、“798”、酒廠、宋莊等地便成了他經(jīng)常出沒的地方。到外地出差和旅游，也要爭(zhēng)取一些時(shí)間參觀當(dāng)?shù)氐牟┪镳^和古玩市場(chǎng)。久而久之，龍先生的鑒賞水平也有了很大的提高。

    對(duì)龍德才而言，經(jīng)濟(jì)效益并不是最重要的，重要的是收藏藝術(shù)品能給他帶來精神上的愉悅。在收藏中，他享受著與不同藝術(shù)家和藝術(shù)品的交流。在藏家的眼中，摯愛的藝術(shù)品是會(huì)說話的，它會(huì)讓你愛不釋手。有一次，龍德才去“酒廠”的一位藝術(shù)家黃鶯的工作室里，見到其中一幅尚未最后完工的作品，一下子就被深深吸引住。畫家本來不想出售，但通過和畫家真誠(chéng)的交流，最終將這幅作品買下并掛在自家的一面墻上。

    時(shí)常參與市場(chǎng)其中，龍先生也察覺到當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)的一些弊端。在他與拍賣行的接觸中，明顯感覺到有一些拍賣行只講量，不講質(zhì)，使得如今有一些拍賣場(chǎng)變成了一個(gè)高級(jí)地?cái)�。但像中�?guó)嘉德、北京翰海、北京保利、北京匡時(shí)這樣的拍賣公司還是在龍先生的心中占有較高的地位。在他看來，保利集團(tuán)的博物館、拍賣公司已經(jīng)將企業(yè)運(yùn)作和藝術(shù)品收藏投資真正地結(jié)合起來，保利的幾次搶購(gòu)國(guó)寶回國(guó)的舉動(dòng)也在人們的心中樹立了良好的形象。

    由于一些拍賣公司的不自律再加上某些畫廊的惡性炒作，使得當(dāng)下的藝術(shù)品市場(chǎng)充滿了浮躁之氣。相對(duì)于國(guó)內(nèi)的畫廊，龍德才更愿意去和一些外國(guó)的畫廊打交道，比如碩華畫廊。“國(guó)內(nèi)有些畫廊專業(yè)性不強(qiáng)，并不知道怎樣去篩選藝術(shù)家和通過畫廊推廣藝術(shù)家的作品，有很多的策展人并不是學(xué)藝術(shù)出身，而外國(guó)的畫廊在這一塊就做得非常成熟，他們會(huì)深入的跟藝術(shù)家交談，而且是很負(fù)責(zé)任的在做推廣。”

    龍德才有時(shí)也直接去藝術(shù)家的工作室，與藝術(shù)家面對(duì)面地交流創(chuàng)作想法，了解藝術(shù)家的思想層次、創(chuàng)新能力，進(jìn)而以此判斷作品的學(xué)術(shù)價(jià)值。由此，他也發(fā)現(xiàn)了一些比較急功近利的畫家，從而更多地看到了藝術(shù)品市場(chǎng)中的一些泡沫。“政府有關(guān)部門應(yīng)該有所作為，國(guó)家文化部和中國(guó)拍賣協(xié)會(huì)一定要行使他們監(jiān)管和規(guī)范市場(chǎng)的權(quán)利。”對(duì)目前的藝術(shù)品市場(chǎng)，龍德才在提出自己看法的同時(shí)也充滿希望，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還是很有潛力的，它現(xiàn)在遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到高峰，起碼還會(huì)有十幾、二十年的輝煌時(shí)期。優(yōu)秀的藝術(shù)家也會(huì)不斷創(chuàng)造出更好的作品，好的作品能夠不斷創(chuàng)市場(chǎng)新高。我相信國(guó)內(nèi)收藏家的眼光會(huì)越來越好。”

    龍德才對(duì)自己的收藏有一個(gè)不變的標(biāo)準(zhǔn)：作品中所體現(xiàn)的民族性。中國(guó)人的創(chuàng)作不應(yīng)該脫離我們的文化傳統(tǒng)，民族的才是世界性的。他對(duì)藝術(shù)家的要求要有創(chuàng)新，在已有獨(dú)立的藝術(shù)語言、藝術(shù)符號(hào)基礎(chǔ)上要有所突破，不要一味地迎合市場(chǎng)的需求而不斷去復(fù)制作品；對(duì)自己的規(guī)劃，他希望能做好某個(gè)系列的收藏，將藝術(shù)品收藏作為自己的終生愛好一直保持下去。