青花梅蘭竹菊筆筒（瓷畫(huà)）

君子之室（瓷畫(huà)）

春夏秋冬釉上四屏瓷板（瓷畫(huà)）

香溢四海（國(guó)畫(huà)）

和風(fēng)暖雨兒孫長(zhǎng)（國(guó)畫(huà)）

　　不久前，由省書(shū)法家協(xié)會(huì)等單位主辦的方國(guó)興書(shū)畫(huà)陶瓷作品展在南昌美術(shù)館開(kāi)幕了。

　　方國(guó)興，上世紀(jì)80年代末就憑扎實(shí)的臨池功夫——從鄧石如入手的篆書(shū)及從魏碑入手的楷書(shū)、隸書(shū)，在國(guó)內(nèi)書(shū)壇占據(jù)一席之地。多年以后，這位江西的實(shí)力派書(shū)法家并沒(méi)有在書(shū)法的成績(jī)前止步，而是投入到中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的鉆研中去了。并且，上世紀(jì)90年代初期，他還開(kāi)始揣摩瓷器繪畫(huà)，并進(jìn)行了大量釉料燒成試驗(yàn)和瓷上繪畫(huà)創(chuàng)作。如今，展廳展出的那些水平齊整、功力超凡的書(shū)法、花鳥(niǎo)畫(huà)和瓷上繪畫(huà)作品，令人不由得對(duì)藝術(shù)家孜孜不倦的探索精神肅然起敬。

　　就書(shū)法而言，方國(guó)興在1987年即被《書(shū)法》雜志評(píng)為“全國(guó)37位優(yōu)秀中青年書(shū)法家之一”、“現(xiàn)代50位書(shū)法名家之一”。業(yè)內(nèi)人應(yīng)該知道，那時(shí)候書(shū)壇的“名角”不多，能闖出名聲來(lái)的多是實(shí)力派�？纯春头絿�(guó)興列在一起的那些名字，費(fèi)新我、王遐舉、啟功、沈鵬……等等，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�。而且，其中有些人已不在人世了。方�?guó)興如今雖然興趣重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到國(guó)畫(huà)與陶瓷，在書(shū)壇似不太活躍，但目前他仍擔(dān)任著中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)鑒定評(píng)估委員會(huì)委員、江西省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席等職務(wù)。

　　國(guó)畫(huà)他專攻寫(xiě)意花鳥(niǎo)。以書(shū)入畫(huà)、意境古雅是他作品的特點(diǎn)。他的畫(huà)區(qū)別于一般畫(huà)家的顯著之處，就是線條帶有強(qiáng)烈的書(shū)法意味。無(wú)論蘭葉的“交鳳眼”，竹葉的“介”字，老梅遒勁的枝干，寫(xiě)的意味非常足，從線條里完全可以感受到他篆書(shū)、魏碑的線條趣味。且線條在凝與澀的運(yùn)行中張力十足、韻味醇厚。這一點(diǎn)，是沒(méi)有書(shū)法修養(yǎng)的畫(huà)人難以企及的。許多畫(huà)人的書(shū)法，“畫(huà)”字意味多、“寫(xiě)”字意味少，與專業(yè)的書(shū)法并不是一回事，線條美感也是不一樣的。從這個(gè)意義上講，以專業(yè)的書(shū)法線條入畫(huà)，并有機(jī)地融合在畫(huà)面中，成就了方國(guó)興花鳥(niǎo)畫(huà)最大的看點(diǎn)。

　　在陶瓷藝術(shù)方面，他把景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)瓷畫(huà)工藝和中國(guó)水墨畫(huà)進(jìn)行了全新的融合，兼容并蓄，把精妙的書(shū)法線條、傳統(tǒng)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)意及潑墨、潑彩方法巧妙地融入瓷畫(huà)中，使其作品既有瓷藝畫(huà)的工藝性，更具中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意性、抒情性，尤其表現(xiàn)“梅蘭竹菊四君子”極為傳伸。他的瓷藝畫(huà)，既有瓷畫(huà)的傳統(tǒng)美，更具有中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意美，形神兼?zhèn)洌瑯O富個(gè)性。

　　當(dāng)代藝壇，書(shū)法好又能作傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的，有不少；在陶瓷界，能瓷畫(huà)又擅紙畫(huà)的，當(dāng)然也能找出一些；搞陶瓷的書(shū)法水平好的，已是少見(jiàn)了；而能在書(shū)法、國(guó)畫(huà)、陶瓷三個(gè)領(lǐng)域，同時(shí)具備專業(yè)水平的，在當(dāng)今國(guó)內(nèi)藝壇來(lái)看，尚不多見(jiàn)。所以，方國(guó)興走的這條獨(dú)特的藝術(shù)之路，相信對(duì)許多從藝者會(huì)有啟發(fā)。