“明清時(shí)期瓷器上的龍紋，與社會(huì)發(fā)展息息相關(guān)，因各時(shí)代的不同特征，而體現(xiàn)出不同的神態(tài)。每當(dāng)社會(huì)繁榮國(guó)力強(qiáng)盛之時(shí)，龍便呈現(xiàn)出威武雄壯之態(tài)；每當(dāng)社會(huì)黑暗國(guó)力衰落之際，龍便軟弱無(wú)力，徒具其表。”北京故宮博物院研究員、江蘇省收藏家協(xié)會(huì)陶瓷委員會(huì)顧問(wèn)蔡毅，日前為《揚(yáng)子鑒寶》視頻欄目作了“明清官窯瓷器上的龍紋”講座。
●明代早期：
龍爪如鷹爪雄健有力
蔡毅說(shuō)，明太祖朱元璋是明朝開(kāi)國(guó)皇帝，建功卓著。其子成祖朱棣雖無(wú)開(kāi)創(chuàng)之功，但他對(duì)明政權(quán)的鞏固卻起了關(guān)鍵作用。宣宗朱瞻基也是守成之君，于朝政頗多補(bǔ)偏救弊的措施。“在這種時(shí)代背景下，明朝早期瓷器上的龍，龍相威武端莊，強(qiáng)調(diào)至尊，龍形頭部變大，前顎翹起，似豬嘴，身軀及四肢較為粗壯，龍須毛發(fā)濃密，是一種昂然向上的神態(tài)。”
蔡毅說(shuō)，龍爪最有特色，猶如鷹爪雄健有力，大有力透紙背之感。在永樂(lè)、宣德時(shí)期的瓷器上，龍紋題材非常廣泛，不僅有獨(dú)龍、雙龍，還有九龍、十龍、團(tuán)龍等，這些龍?jiān)诤Ｋ猩舷路v，氣勢(shì)磅礴。
●明代中期：
目光呆滯溫馴得像寵物
“明代中期，成化、弘治、正德時(shí)期，明朝政治日趨混亂和黑暗，統(tǒng)治階級(jí)糜財(cái)無(wú)度，社會(huì)矛盾激化，內(nèi)憂外患層出不窮。正德皇帝甚至寵信奸佞專事游樂(lè)，致使朝政敗壞生靈涂炭，幾乎葬送了明朝基業(yè)。”這一時(shí)代特征，從龍的形態(tài)特征上也能看出來(lái)，蔡毅介紹說(shuō)，明代中期瓷器上的龍紋，已沒(méi)有明早期所具有的蓬勃向上的風(fēng)貌，變得溫馴且無(wú)野性，像豢養(yǎng)的寵物，腹部細(xì)長(zhǎng)成條狀，身體僵硬，輪形腳爪軟弱無(wú)力，兩只龍眼目光呆滯，有如戴上眼鏡一般，龍發(fā)稀疏地向上紛飛。
這個(gè)時(shí)期各種柔媚姿態(tài)的龍盛行一時(shí)，如香草龍、翼龍、螭龍等等。這些龍即便是在海水云天間飛舞，也是匆匆行走而無(wú)呼風(fēng)喚雨的神力，更多的是在花間漫步，池中嬉戲。
●明代晚期：
龍紋簡(jiǎn)化用筆草率馬虎
這一段的歷史情況是，嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷皇帝即位之初，明朝的政治頗有中興之勢(shì)，可惜好景不長(zhǎng)，待到崇禎皇帝時(shí)，迫于農(nóng)民起義的沖擊，最終成為亡國(guó)之君，把朱明王朝江山斷送。蔡毅分析說(shuō)，這段時(shí)期，龍紋在瓷器上，以嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期為代表，早期尚能屬陽(yáng)剛之形，后期則屬陰柔之態(tài)——龍身更細(xì)長(zhǎng)，龍首變小，上顎伸出。龍紋簡(jiǎn)化多以平涂方式渲染，用筆草率馬虎的程度歷史上罕見(jiàn)。
●清朝中晚期：
狀似威嚴(yán)實(shí)則毫無(wú)神韻
再看清朝，雖然康乾盛世很輝煌，但乾隆中葉以后社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)狀況急轉(zhuǎn)直下，到了清代晚期由于帝國(guó)主義列強(qiáng)侵略，國(guó)內(nèi)農(nóng)民起義和人民反抗斗爭(zhēng)風(fēng)起云涌，宣統(tǒng)三年清王朝覆亡。
“縱觀整個(gè)清代瓷器上的龍紋，它與皇帝的命運(yùn)一樣，氣勢(shì)日益虛弱。”蔡毅分析說(shuō)，康熙、雍正時(shí)期的瓷器上有一些兇猛的老龍怒目而視，龍身健壯，頭骨高高隆起，毛發(fā)蓬松，勇猛雄健之態(tài)令人生畏。雍正時(shí)期瓷器上的龍紋，其栩栩如生之態(tài)也毫不遜色永樂(lè)、宣德。而乾隆晚期以后的龍，下顎低垂，狀似威嚴(yán)，但實(shí)則毫無(wú)神韻，感覺(jué)上只有一個(gè)軀殼，已經(jīng)沒(méi)有了龍的精髓。
