出土的陶瓷碎片，不一定一片不少地完整呈現器物，往往會出現丟失狀況，而根據殘損情況嚴重程度，有的還要通過“反模”的方式補齊。老杜說，絕大部分陶瓷器都是左右對稱的，“反模”辦法比較科學可行。

　　“反模”方法有兩種，第一種較為復雜，有三道工序。首先，用質地非常細膩的黃泥土固定形狀，做成外面模子的形狀；再與文物另一半對接，隨后在表層封蠟形成蠟模；清理掉蠟模內部的黃泥土后，就可以灌入石膏；再待石膏凝固，就與原本殘損不全的器物形成一個整體了。

　　“這個器物的‘耳朵’也就是咱們俗稱的把手，就缺失了一半。因為形狀獨特，中間還有個孔，就只能采用‘反模’的方法，讓兩邊對稱好看。”說著，老杜領著記者來到庫房，記者看到四周架子上堆滿了修復好的陶瓷器，好多都是由石膏補齊的。

　　“這個碗殘缺了約1/3，碗的構造并不復雜，可采用較容易的‘反模’方式。”老杜說，另外一種“反模”方式則主要用橡皮泥或軟陶，捏在器物現存的部分外表，再將捏制的部分補齊暫缺，自然形成一個完整的模具。“首先要找個支架將器物反著固定，然后用橡皮泥或軟陶一點點捏制，形成一個模子，再仔細將原器物與模子連接，最后把石膏均勻涂抹在內部。”

　　老杜說，第二種辦法節(jié)省了封蠟、制作蠟模的工序，對于構造簡單的陶瓷器物十分實用。

　　文物修復工作者

　　文物修復人才奇缺

　　無論是我們平日接觸最多的書畫、陶瓷器修復，還是鮮為人知的青銅器、漆木器修復，青島市目前掌握此類技術的人員相當稀有。采訪過程中，專門負責修復的工作人員不斷向記者反映，“少人”、“缺人”情況很嚴重。

　　“全青島市只有一人能修陶瓷器，全青島市只有一人學過青銅器修復，這種境地多讓我們文物工作者尷尬和無奈啊！”青島市文物保護考古研究所林玉海所長，曾和記者談起青島市文物修復的現狀時感嘆，“僅此一人”，也是從外地文物保護機構或者上級省所調來，完全不是青島市自己培養(yǎng)的人才。“無論出于什么原因，青島市缺少這方面人才是個事實。”

　　“北京、上海，還有西安等西北地區(qū)，都有著大批文物修復的人才，特別優(yōu)秀的文物修復工作者，也都從這些地方走出來。”市博物館的崔薇薇老師曾向記者提及，學習這項功課的人本就不多，從事本行的人更是慎之又慎，像自己這樣特意奔赴上海跟恩師學習的，絕對是少數。另外，曾經學習過青銅器修復，也是青島市目前唯一一位掌握此項技術的張海燕老師也曾表示，“青銅器修復要真想在青島大規(guī)模展開，我覺得一定要請我的同學、也是目前青銅器修復方面的專家過來坐鎮(zhèn)才好，這樣才能在他們的指導下，讓我擱置多年的技術熟練起來。”

　　除了人才稀缺，工具缺乏也是原因之一。“建一個最普通的青銅器修復室，至少需要10萬元打底。而國際上領先的設備，少說就100萬元。這筆資金又到哪里出呢？”張海燕老師道出了自己的困惑。（記者 吳鯤 焦�。�