摘要：除了盡量研發(fā)更多能直接節(jié)水的衛(wèi)浴產(chǎn)品外，我們還從展會(huì)上看到一個(gè)新趨勢(shì)，許多衛(wèi)浴品牌開(kāi)始致力于推出設(shè)計(jì)無(wú)死角、更好清潔的產(chǎn)品以及小型的“臉盆馬桶一體化”潔具，這些產(chǎn)品的實(shí)現(xiàn)不但能大幅度降低衛(wèi)生間“水”的利用率，還能變廢為寶，讓“廢水”發(fā)揮余熱。
場(chǎng)上能滿足體積小、無(wú)接縫、無(wú)死角、便于清潔這一特點(diǎn)的衛(wèi)浴產(chǎn)品并不難找圖行天下，許多衛(wèi)浴品牌甚至把它當(dāng)成了“宣傳賣(mài)點(diǎn)”。
除了盡量研發(fā)更多能直接節(jié)水的衛(wèi)浴產(chǎn)品外，我們還從展會(huì)上看到一個(gè)新趨勢(shì)，許多衛(wèi)浴品牌開(kāi)始致力于推出設(shè)計(jì)無(wú)死角、更好清潔的產(chǎn)品以及小型的“臉盆馬桶一體化”潔具，這些產(chǎn)品的實(shí)現(xiàn)不但能大幅度降低衛(wèi)生間“水”的利用率，還能變廢為寶，讓“廢水”發(fā)揮余熱。
產(chǎn)品并不難找圖行天下，許多衛(wèi)浴品牌甚至把它當(dāng)成了“宣傳賣(mài)點(diǎn)”。
相反，有關(guān)廢水合理利用的衛(wèi)浴產(chǎn)品卻成了市場(chǎng)上的盲點(diǎn)，能將洗手、洗臉、洗菜等日常用水集中回收處理再用的潔具，市場(chǎng)上還買(mǎi)不到。據(jù)了解，我們?cè)谡箷?huì)上見(jiàn)到的某品牌展出的小型“臉盆馬桶一體化”潔具，只是商家“美好的計(jì)劃”，近期大概很難買(mǎi)到。走訪時(shí)，該品牌的導(dǎo)購(gòu)表示，必須安裝在承重墻上，內(nèi)部管道布置復(fù)雜及售價(jià)高達(dá)幾萬(wàn)元等是這類(lèi)產(chǎn)品入市難的主因。
在這個(gè)目前為止國(guó)內(nèi)規(guī)模最大、規(guī)格最高的國(guó)際性陶瓷藝術(shù)博覽會(huì)上，匯聚了國(guó)內(nèi)外的日用生活陶瓷、天馬行空地呈現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的時(shí)尚先鋒陶瓷、精益求精的名家陶瓷，以及作為“中國(guó)智造”突破性力量的新銳陶瓷。
“素坯勾勒”、“筆鋒濃轉(zhuǎn)淡”等《青花瓷》的歌詞，曾將無(wú)數(shù)人引入對(duì)中國(guó)陶瓷的古典想象。這種符號(hào)式的吟誦，將陶瓷推向了絕美虛幻、面目模糊的云端。而11月11日到14日，在上海世貿(mào)商城舉辦的“2010上海國(guó)際陶瓷生活藝術(shù)博覽會(huì)”，將提供一個(gè)真正進(jìn)入陶瓷藝術(shù)的入口。在這幾天中，陶瓷褪去了文化想象的外衣，顯露出作為文化遺產(chǎn)和文化產(chǎn)業(yè)的堅(jiān)硬現(xiàn)實(shí)。
在這個(gè)目前為止國(guó)內(nèi)規(guī)模最大、規(guī)格最高的國(guó)際性陶瓷藝術(shù)博覽會(huì)上，匯聚了國(guó)內(nèi)外的日用生活陶瓷、天馬行空地呈現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的時(shí)尚先鋒陶瓷、精益求精的名家陶瓷，以及作為“中國(guó)智造”突破性力量的新銳陶瓷。這場(chǎng)博覽會(huì)，實(shí)際上是中國(guó)陶瓷最大的展示平臺(tái)。在這個(gè)平臺(tái)上，陶瓷的歷史榮耀和當(dāng)下現(xiàn)狀，都將體現(xiàn)無(wú)遺。
“中國(guó)智造”是本屆陶瓷博覽會(huì)主題的關(guān)鍵詞，僅從這個(gè)詞語(yǔ)，就能看到中國(guó)陶瓷從“制造”到“智造”的轉(zhuǎn)型焦慮。陶博會(huì)組委會(huì)負(fù)責(zé)人葛千濤認(rèn)為，陶瓷曾經(jīng)是影響過(guò)世界的中國(guó)軟實(shí)力代表。而在今天、在當(dāng)下，如果連這個(gè)都做不好，卻奢談?dòng)绊懯澜绲娜挛幕�，是完全沒(méi)有說(shuō)服力的。葛千濤的感慨，是基于中國(guó)陶瓷業(yè)的現(xiàn)狀。
有必要對(duì)陶瓷的歷史進(jìn)行一番大致的梳理。中國(guó)瓷器乘坐帆船抵達(dá)西方時(shí)，曾引發(fā)過(guò)狂熱的追捧。但西方文化機(jī)制的優(yōu)越性隨后便體現(xiàn)出來(lái)，英國(guó)人以自己的美學(xué)改造了中國(guó)瓷器。細(xì)膩的英國(guó)骨瓷上，繪上了繁復(fù)精致的紋飾。隨后是德國(guó)、西班牙、意大利。中國(guó)瓷器在西方落地生根，屢經(jīng)嬗變。尤其在過(guò)去的一百多年中，陶瓷業(yè)經(jīng)歷了劇烈的變化。傳統(tǒng)的手工業(yè)被規(guī)�；�、機(jī)械化的工業(yè)大生產(chǎn)取代，西方誕生了一大批著名的陶瓷品牌，并完全占據(jù)了世界陶瓷的高端市場(chǎng)。
而轉(zhuǎn)觀中國(guó)的陶瓷現(xiàn)狀，看似繁花簇錦，卻缺乏活力。葛千濤表示，國(guó)內(nèi)陶瓷業(yè)愚崇大師的現(xiàn)象十分嚴(yán)重。他講了一個(gè)親身的經(jīng)歷，在剛接觸陶瓷領(lǐng)域時(shí)認(rèn)識(shí)了不少人，別人介紹時(shí)都說(shuō)這是“沈大師”。一開(kāi)始他很納悶，“為什么做陶瓷的都姓沈”，后來(lái)才知道是“省大師”。以行政級(jí)別化的“大師”頭銜，與陶瓷作品的內(nèi)在價(jià)值對(duì)應(yīng)，是陶瓷業(yè)的一大痼疾。而攀比、泛濫的各種大師頭銜，又成為將傳統(tǒng)文化庸俗化轉(zhuǎn)換、淺薄化倡導(dǎo)的幫閑。
除此之外葛千濤還認(rèn)為，大量“陳瓷濫陶”缺乏時(shí)代特征，丟失了陶土多元的生命力。可以想見(jiàn)，當(dāng)最初的先民搓揉泥土將其塑造成型，那種愉悅應(yīng)有如造物。但今天的陶瓷，卻深陷于泥古的困境中不能自拔。而作為日常用具的陶瓷，卻正在工藝上的粗陋和創(chuàng)意上的匱乏中掙扎。“源于傳統(tǒng)，低于傳統(tǒng)”，葛千濤對(duì)純粹的仿古作出了這樣的尖銳批評(píng)。
