彭明瀚認(rèn)為這是何許人的雪景山水中最優(yōu)秀的一幅作品。
青花瓷與汪野亭青綠山水瓷瓶的對(duì)比。
7月4日，江西省博物館館長(zhǎng)彭明瀚博士在廣東省博物館進(jìn)行了一場(chǎng)精彩講座。講座圍繞著如何欣賞品鑒瓷器，尤其是民國(guó)景德鎮(zhèn)瓷器而展開(kāi)，從清末民初瓷器行業(yè)變遷、先進(jìn)機(jī)械的使用、國(guó)外顏料與制瓷技術(shù)的傳入到文人瓷畫(huà)的出現(xiàn)、創(chuàng)作者藝術(shù)流派和淵源、個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格與技術(shù)工藝、題簽印鑒等方面，為市民們上了一堂“識(shí)瓷入門(mén)”。
這次講座是配合6月10日~7月10日在廣東省博物館三樓展出的《瓷都珍萃江西省博物館藏景德鎮(zhèn)古代瓷器精品展》而進(jìn)行的。從五代至民國(guó)，景德鎮(zhèn)瓷器精品中的代表作，都可以在這次展覽中看到。
歷史評(píng)價(jià)
瓷畫(huà)到民國(guó)方從工藝走向藝術(shù)
說(shuō)到古玩古瓷，人們總是覺(jué)得年代越久遠(yuǎn)的越有收藏和欣賞價(jià)值，但彭明瀚卻專(zhuān)門(mén)講民國(guó)瓷器。他說(shuō)：“全國(guó)各個(gè)省級(jí)博物館，幾乎都沒(méi)有專(zhuān)項(xiàng)研究收藏民國(guó)瓷器的，因?yàn)樗甏^近，但是從欣賞的角度來(lái)說(shuō)，民國(guó)瓷器，尤其是文人瓷畫(huà)，代表的是陶瓷藝術(shù)的最高水平。千年來(lái)的制瓷傳統(tǒng)只是工藝層面，在民國(guó)開(kāi)始進(jìn)入藝術(shù)的領(lǐng)域。”他又特別推崇以“珠山八友”為代表的瓷繪名家，認(rèn)為他們的貢獻(xiàn)不僅在于把陶瓷裝飾從工藝上升到藝術(shù)層面，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)陶瓷藝術(shù)史上第一個(gè)文人瓷畫(huà)藝術(shù)流派；把陶瓷繪畫(huà)者的身份從工匠上升到藝術(shù)家層面；同時(shí)還使藝術(shù)陶瓷成為景德鎮(zhèn)陶瓷的主流，引領(lǐng)陶瓷審美時(shí)尚。
彭明瀚用汪野亭繪的青綠山水瓷瓶與傳統(tǒng)的青花瓷做比較，來(lái)說(shuō)明文人瓷畫(huà)與傳統(tǒng)工藝派的不同。他介紹說(shuō)，在傳統(tǒng)的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)工藝中，每個(gè)家族都專(zhuān)精做一個(gè)步驟，比如一個(gè)青花瓷罐，光是表面花紋的繪畫(huà)就要由三個(gè)家族來(lái)合作完成主體部分的纏枝蓮紋、瓶肩的裝飾性葉紋和瓶脛的云紋，分別由不同家族的不同工藝師傅完成，紋樣之間用雙線(xiàn)紋隔開(kāi)。而文人瓷畫(huà)瓶則全部畫(huà)面由藝術(shù)家獨(dú)立構(gòu)思完成，肩部脛部也沒(méi)有補(bǔ)白的裝飾性花紋，所以表現(xiàn)了創(chuàng)作者個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格。
風(fēng)格鑒賞
八友風(fēng)格各不同
左圖是晚清出現(xiàn)于景德鎮(zhèn)的淺絳彩瓷藝，受安徽畫(huà)派影響；中圖是珠山八友作品；右圖是民國(guó)粉彩瓷板畫(huà)。彭明瀚指出，從淺絳彩到粉彩的畫(huà)法變遷，是一個(gè)俗化的過(guò)程，原因是民國(guó)新市民階層的出現(xiàn)，導(dǎo)致在審美追求上追求色彩強(qiáng)烈的美術(shù)效果。
彭明瀚研究認(rèn)為，與傳統(tǒng)制瓷工藝師不同，以“珠山八友”為代表的瓷畫(huà)家們對(duì)顏色的調(diào)配把握能力特別優(yōu)長(zhǎng)，為了技術(shù)保密，填彩的工序也都是由本家族內(nèi)部完成傳統(tǒng)中，填彩的工作被認(rèn)為是低等工匠才去做的事，在這一時(shí)期，這種工藝歧視漸漸消失了。
八友各有自己專(zhuān)精的畫(huà)類(lèi)，如創(chuàng)立汪派瓷畫(huà)藝術(shù)、對(duì)后世影響很大的汪野亭，繪畫(huà)藝術(shù)仿明代畫(huà)家沈園和清代畫(huà)家王石谷，清新雅麗。他把淺絳山水加以粉乳化，成為名噪一時(shí)的青綠山水畫(huà)家。同樣是畫(huà)山水的何許人就專(zhuān)攻雪景山水，追求平淡天真，蕭散閑逸的藝術(shù)境界。善畫(huà)人像的王琦，率先在陶瓷繪畫(huà)上使用西洋畫(huà)技法，以寫(xiě)意筆法畫(huà)衣紋，為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)帶來(lái)了一股清新的空氣。轉(zhuǎn)益多師，博采眾長(zhǎng)的王大凡在淺降彩的基礎(chǔ)上，獨(dú)創(chuàng)了“落地粉彩”技法，改革了淺降彩的設(shè)色，1915年作品參加巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)，獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�。還有畫(huà)松竹自成一派的徐仲南，深受王冕影響、以梅花獨(dú)步畫(huà)壇的田鶴仙，工習(xí)花鳥(niǎo)的程意亭、畢伯濤、劉雨岑，享有“魚(yú)王”美稱(chēng)，專(zhuān)攻粉彩魚(yú)藻的鄧碧珊，都各有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。彭明瀚因此非常推崇八友的作品，認(rèn)為他們把詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印與制瓷工藝完美結(jié)合，形成了新的瓷藝流派，直到今天，近現(xiàn)代景德鎮(zhèn)彩瓷依然深受他們的影響。
