日前，故宮所藏國家一級文物宋代哥窯青釉葵瓣口盤(以下簡稱“哥窯盤”)受損，引發(fā)關注。修復能否保持其原貌？成為公眾關注的焦點。我省文物交流中心修復科科長高桂林，作為一名有著十幾年瓷器修復經(jīng)驗的行家，他為 “哥窯盤”的修復工作提出三點建議。8月2日，記者就此采訪了他。
【建議一】
浸泡清洗烘干需格外細致
故宮內的工作人員說，要修復“哥窯盤”需要一個周密的方案，高桂林這幾天也在仔細琢磨，要修復完整，最關鍵的一步是“清洗”。
高桂林介紹，宋代哥窯主要特征就是釉面上有大大小小不規(guī)則的開裂紋片，俗稱“開片”，這種特質導致哥窯瓷器的韌性很差，再加上數(shù)百年的傳承、氧化、侵蝕等原因，瓷器的胎體已經(jīng)很酥了。“修復的第一步是清洗，哥窯瓷器洗起來尤其要下工夫，因為盤子本身就是開片的，縫隙中藏污納垢，只有清洗干凈，才能確保粘接效果。”按照高桂林的做法，通常是浸泡、清洗過后，再放入專用烤箱里烘干，讓水分發(fā)揮后再粘接，需格外細致。
【建議二】
高級特質粘膠才能匹配高端瓷
“粘接”作為修復瓷器的核心技術，考驗著修復者的技藝，而且用的膠也要精挑細選。“修復過的東西，有時候輕輕一掰就下來了，這就是用的膠有問題。我買的膠是進口的，10毫升的價格就達到130美元，可現(xiàn)在很多業(yè)內人士還在用10元一瓶的膠�？隙ㄖ挥懈叨瞬牧希排湫迯透叨舜善�。”
之后，高桂林介紹起工作室展柜上的各種文物，無論是青花瓷的盤、開片的花瓶，還是粉彩的碗，它們都是修復好的器物。記者盯著大大小小的瓷器研究起來，根本看不到修補痕跡。
【建議三】
用顏料打底后再彩繪
修復的最后一步是彩繪，在粘接處進行色彩或圖案的補差或描繪。“目前關于瓷器修復問題，國內存在很多觀點，一些老專家認為瓷器就不用修，修了也會老化，這主要是針對傳統(tǒng)材料易變色、老化、修復壽命短來說的。但我并不是很認同，修復后之所以會出現(xiàn)問題，是因為用的顏料不對。我們目前用的材料是經(jīng)過多年實踐和時間考驗的，可以保證瓷器在常溫狀態(tài)下，100年不會質變。”因為涉及行業(yè)“秘密”，高桂林不便于公開顏料的配比方法，但他卻表示，如果故宮愿意讓他修復“哥窯盤”，他很樂意接手。“尤其是這種雖破損嚴重，但基本上沒有缺失瓷片，修復的把握更大。”
其實，對于哥窯瓷器的修復，高桂林有不少成功的經(jīng)驗，就拿他正在修復的一個乾隆年間的青色哥窯包袱瓶來說，這器物與故宮的“哥窯盤”工藝特征很像，雖不及故宮的年代久遠，但都是開片瓷，“瓶子是汶川地震時損壞的，送過來時是一堆碎片，我粘膠的時候就要先用顏料打個底，到時候再經(jīng)過彩繪工序，修復后無論是釉的顏色，還是上面的開片細紋都和原件沒什么差別。”高桂林篤定地說。
本報記者 孫軼瓊
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能不能修復完好？
“哥窯盤”受損后，馬未都在接受其他媒體采訪時表示，盤子摔碎是無法修復的，高桂林卻否定了這一說法。他曾經(jīng)親手修復過一件“直徑不足17厘米、壁厚只有0.2厘米、碎成30多片、還有幾處缺失的元代青花瓷盤”。對著電腦中放大的圖片，高桂林向記者展示瓷盤修復后的細節(jié)，連青花上彩的黑褐色凝聚斑都被呈現(xiàn)了出來。“永樂大盤、宣德官窯碗、元青花、宋代元代的官窯、哥窯及明清仿官窯、哥窯的器物等等，我們每年修復大約200—300件瓷器，很有經(jīng)驗。”高桂林說。
民間有一種說法，“瓷器缺個邊不值半文錢。”對此，高桂林說道，“這種宋代哥窯的藏品的文獻價值、工藝價值已經(jīng)遠遠超出了經(jīng)濟價值，已經(jīng)屬于稀缺資源，每件藏品的出現(xiàn)都會給觀者帶來無限的遐想及豐富的審美享受，修好它們，傳承給后人，是文物保護工作者義不容辭的責任。”
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故宮處理責任人網(wǎng)民認為“偏輕”
據(jù)新華社電 故宮博物院官方網(wǎng)站3日發(fā)布消息稱，根據(jù)有關規(guī)定，故宮博物院對造成宋代哥窯瓷器損壞事件責任人作出處理，對直接責任人給予行政記大過處分，對負有領導責任的該部門主要負責人給予行政警告處分。
對于這樣的處理，網(wǎng)民普遍表示不滿，認為處理過輕。為此，記者3日下午致電故宮博物院副院長陳麗華，了解故宮博物院對事故處理依據(jù)。陳麗華副院長表示，此處理依據(jù)故宮博物院《藏品管理規(guī)定》第10章“獎勵與懲罰”之第86條。
記者試圖進一步了解該條文具體內容，故宮有關方面表示，此為故宮博物院內部管理規(guī)定，不便對外。
