“海歸”外銷瓷

　　歷史上，歐洲人對(duì)中國(guó)瓷器的追捧幾乎眾所周知，甚而由此在17世紀(jì)引發(fā)了“東方崇拜”與“中國(guó)熱”。那么，又是怎樣的瓷器，一度在歐洲價(jià)抵黃金，競(jìng)相收藏呢？近日，在瓷器藏家楊小漣先生的瓷器陳列室里，這些瓷器中的“海歸”令筆者嘆為觀止。  明崇禎時(shí)期的青花降龍伏虎羅漢筒爐是楊先生的得意收藏。筒爐頸部微束，腹部圓鼓，腹底環(huán)收，矮圈足外撇。爐體滿施白釉為地，釉質(zhì)細(xì)膩瑩潤(rùn)，釉色純凈光亮。腹外以青花繪制降龍伏虎羅漢故事圖，以深淺不一的青花表現(xiàn)出生動(dòng)的景物。怪石林立，水波蕩漾，林木茂密；羅漢體態(tài)飄逸，面部豐滿，鎮(zhèn)定自若，正氣凜然；虎為羅漢所擒，面露怯色，畏縮懼怕。降龍羅漢(迦葉尊者)和伏虎羅漢(彌勒尊者)是十八羅漢的最后兩位，有趨吉避兇、安民保宅的寓意，是力量和能力的象征。

　　楊先生說(shuō)，明代早期瓷器多較為粗糙，但到了明代晚期變得非常精細(xì)，并以崇禎為最，為康熙時(shí)的鼎盛打下了基礎(chǔ)。這件歐洲購(gòu)回的外銷作品的水平跟官窯的水平不相上下。爐身外鑲嵌著法國(guó)風(fēng)格的銅鍍金支架，這是歐洲人依據(jù)自己的需要對(duì)中國(guó)瓷器進(jìn)行的一種改良。中國(guó)人比較喜歡自然淡雅，而歐洲人則追求富麗堂皇，這種金屬支架對(duì)瓷器本身既是一種保護(hù)，又是一種裝飾，使瓷器有了“中西合璧”的味道。很多人為了追求經(jīng)濟(jì)價(jià)值，將海外購(gòu)回的瓷器金屬支架去除掉，而楊先生則認(rèn)為，這框架少說(shuō)也有200年了，“應(yīng)保持文物原來(lái)的樣子。”

　　另一件雍正時(shí)期的粉彩大將軍罐是楊先生在美國(guó)南部小鎮(zhèn)的一個(gè)古董店，從一位已逾八旬的老人手中購(gòu)得的，頗為珍愛(ài)。瓶身畫面表現(xiàn)的是“太平盛世圖”，有商賈，更有民情民俗與市井百態(tài)。構(gòu)圖看似雜亂，實(shí)際上每一幅都有主題，官員、員外、樵夫、戲嬰、牧童，一組組的情節(jié)關(guān)系巧妙聯(lián)接。此外大到畫面結(jié)構(gòu)、情節(jié)安排、人物故事、動(dòng)物神情，小到人物的服飾、帽飾、道具、動(dòng)作都一絲不茍，充分展示了當(dāng)時(shí)人們的生活場(chǎng)景。楊先生介紹道，由于粉彩最初成熟于清康熙年代，因而這件作品成形時(shí)尚屬于粉彩的“幼年”階段，由于工藝還不是很成熟，所以較容易脫落，保存得這么完整實(shí)屬不易。加之，雍正一朝11年，非常短暫，因而雍正時(shí)的瓷器非常罕見(jiàn)，這樣的作品“在國(guó)內(nèi)從未出現(xiàn)，只在歐洲的博物館里見(jiàn)過(guò)。”

　　另有嘉慶大瓶粉彩人物瓶、清中期梧桐青花壺等都精美絕倫，令人耳目一新。楊先生認(rèn)為，外銷瓷的生產(chǎn)集中了當(dāng)時(shí)最好的工匠和原材料，滿足了歐洲人的審美要求，是中國(guó)瓷器在明代和康乾盛世制造出來(lái)的藝術(shù)精品，有著極高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。