至正博物館新館近日開(kāi)館，這是“至正”繼2011年元月在南山設(shè)館以來(lái)又一新址。
至正博物館新館里的古樸厚重與館外的現(xiàn)代科技渾然交融，凸顯深圳私人博物館所彰顯的城市特色。
連日來(lái)，至正博物館新館的開(kāi)館在深圳收藏界再掀熱潮，這是“至正”繼2011年元月在南山設(shè)館以來(lái)又一新址。在深圳奇峰般崛起的至正博物館，雖小荷才露尖尖角卻令國(guó)內(nèi)外一批頂級(jí)專家學(xué)者紛說(shuō)“震撼”。至正博物館何以異軍突起、聲譽(yù)日�。可钲谏虉�(bào)記者探訪至正博物館，走近創(chuàng)辦人吳福慶，一解其中之謎。
從東鄰圖書(shū)館的新世界中心直上五樓，一出電梯，迎面映入眼簾的是鋪滿墻體的動(dòng)感的3D版《清明上河圖》，圖前三尊明代的坐佛，順勢(shì)左轉(zhuǎn)，過(guò)拱門(mén)得入展廳。從近現(xiàn)代及當(dāng)代書(shū)畫(huà)、古代書(shū)畫(huà)至瓷器、青銅、佛像犀角等雜項(xiàng)展區(qū)，繞行一周復(fù)歸于門(mén)庭。門(mén)庭之外有館主吳福慶自己設(shè)計(jì)的花房，全部采用納米玻璃搭建，據(jù)稱夏天隔熱，為剪彩、講座、藏家交流之所，透過(guò)敞亮的玻璃得見(jiàn)林立高樓間的藍(lán)天白云。館內(nèi)的古樸厚重與館外的現(xiàn)代科技的渾然交融不由人聯(lián)想到，這或許是深圳私人博物館所彰顯的城市特色，又或許透露出館主作為深圳知名企業(yè)家的行業(yè)背景。
古書(shū)畫(huà)收藏蔚成系列
館內(nèi)一眼看過(guò)去皆為名家巨匠之作，僅流連片刻就足以令看熱鬧的外行“絕倒”，近現(xiàn)代及當(dāng)代書(shū)畫(huà)展區(qū)就有近年來(lái)在拍賣(mài)市場(chǎng)創(chuàng)下億元天價(jià)的藝術(shù)家畫(huà)作，包括齊白石、張大千、徐悲鴻、常玉等，古書(shū)畫(huà)展區(qū)“元四家”之首黃公望的冊(cè)頁(yè)、唐伯虎的梅竹卷、鄭板橋的條屏乃至鄭板橋點(diǎn)評(píng)揚(yáng)州八怪的墨寶……一個(gè)個(gè)于歷史長(zhǎng)河中耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)大家卻在這兒不期而遇。
原故宮博物院宮廷部主任、故宮研究員單國(guó)強(qiáng)專程從美國(guó)大都會(huì)博物館趕回來(lái)參加開(kāi)館儀式，他對(duì)館藏的評(píng)述是，“作為強(qiáng)項(xiàng)的古代書(shū)畫(huà)，宋元明清的主要流派或名家作品蔚成系列，尤其是包括"元四家"作品和明代"吳門(mén)四家"作品匯集一堂，實(shí)屬罕見(jiàn)；近現(xiàn)代被評(píng)為十大名家的作品也趨于齊備，而新增的現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作，從劉海粟、徐悲鴻、常玉、關(guān)良、潘玉良、顏文棟到吳作人、董希文、靳尚誼、吳冠中等名家都出現(xiàn)了鮮為人知的存世真品，令人震撼。”
專家們點(diǎn)評(píng)至正博物館有四大特點(diǎn)，一是作品以古書(shū)畫(huà)為主，古代作品比例大；二是作品保真度高，展出的全部作品都經(jīng)過(guò)權(quán)威專家鑒定，不能確定真假的作品就不展出，這和很多民間博物館魚(yú)龍混雜、收什么展什么是不同的；三是作品時(shí)間跨度大，在古書(shū)畫(huà)收藏上成體系，從宋元到明清，一直到近代的各大流派作品都有，基本上可以勾畫(huà)出中國(guó)繪畫(huà)史脈絡(luò)；四是作品精彩，多是名家名作。“民間博物館很少有這樣的檔次，要知道，即使是在"吳門(mén)四家"的故鄉(xiāng)蘇州，博物館也沒(méi)有收齊四大家的作品，而這里卻齊了。”
吳福慶告訴記者，館里僅國(guó)家一級(jí)文物就有幾十件。博物館之所以命名“至正”，是因?yàn)樵谧约旱氖詹刂幸栽仄纷疃嘁仓翞檎湎�，�?ldquo;至正”是元代的一個(gè)年號(hào)，有正中、居中之意。
“獨(dú)樂(lè)樂(lè)”不如“眾樂(lè)樂(lè)”
三年前，吳福慶在父親的老家泉州開(kāi)設(shè)了第一家小型的博物館，這也是他嘗試民營(yíng)博物館的第一步，去年1月8日，他在南山成立至正博物館，同時(shí)掛牌成立的還有中國(guó)古書(shū)畫(huà)研究院，聘請(qǐng)了一批國(guó)內(nèi)外頂級(jí)專家擔(dān)任顧問(wèn)，如原故宮博物院宮廷部主任、故宮研究員單國(guó)強(qiáng)；上海博物館書(shū)畫(huà)部主任、上博研究員單國(guó)霖；故宮陶瓷專家、故宮研究員葉佩蘭，中國(guó)青銅研究會(huì)專家會(huì)長(zhǎng)賈文忠、瓷器專家丘小君、玉器及雜件專家楊寶杰等，旨在為深圳藏友搭建一個(gè)收藏、增值、保值、學(xué)習(xí)、交流的平臺(tái)。
據(jù)悉，博物館與研究院并立的聯(lián)合體，將取得相互促進(jìn)，事半功倍的成效。一方面立足于研究，對(duì)至正博物館內(nèi)的藏品進(jìn)行深入研究，“至正博物館的藏品來(lái)自民間，雖經(jīng)專家鑒定，但需要進(jìn)一步考據(jù)。而且其中許多是尚未開(kāi)展研究的新資料，有的是從海外征回的珍品，深入開(kāi)展專項(xiàng)研究，必能取得新成果”。二是，研究院作為向社會(huì)開(kāi)放的民間機(jī)構(gòu)，可以接受民間藏品的研究。三是研究院有博物館的藏品作為基礎(chǔ)，可以面向社會(huì)開(kāi)展有實(shí)物作為教材的培訓(xùn)、交流活動(dòng)，能夠更快地提高聽(tīng)眾的鑒賞水平。
從事收藏20余年的吳福慶表示，打造至正博物館是水到渠成的事，一方面自己的家傳及個(gè)人收藏日趨豐富，深圳有收藏愛(ài)好的人不少，但大多數(shù)人“關(guān)起門(mén)來(lái)玩”，他希望能為深圳文化的繁榮付出個(gè)人之力，另一方面，也是出于公益之心，希望提供一個(gè)平臺(tái)，讓人們真正了解古字畫(huà)藝術(shù)，讓更多熱愛(ài)收藏的人真正邁入收藏之門(mén)。因此，至正博物館周一至周五下午免費(fèi)向公眾開(kāi)放，同時(shí)計(jì)劃每月請(qǐng)專家授課、鑒定，打造高端藝術(shù)品交流中心。
運(yùn)營(yíng)模式仍在探索之中
馬未都的觀復(fù)博物館前年成立觀復(fù)文化基金會(huì)，借鑒國(guó)外同類(lèi)藝術(shù)基金會(huì)的管理模式開(kāi)創(chuàng)自身運(yùn)營(yíng)模式，成為國(guó)內(nèi)唯一一家不靠政府、企業(yè)撥款而能夠自我生存的博物館。對(duì)此，吳福慶表示，至正博物館的運(yùn)營(yíng)還是一個(gè)探索的過(guò)程，目前由自己的企業(yè)作為經(jīng)濟(jì)支撐。
吳福慶上世紀(jì)80年代南下深圳，初始涉足IT業(yè)，1999年投身高科技領(lǐng)域，是一位不折不扣成長(zhǎng)于深圳的企業(yè)家，先后創(chuàng)辦并成立了泰力格數(shù)碼科技有限公司和世紀(jì)惠嘉納米科技有限公司和香港納米科技集團(tuán)有限公司，企業(yè)每年利潤(rùn)所得的70%都投入藝術(shù)品收藏。而對(duì)于收藏，卻有著深厚的家學(xué)淵源。
吳福慶生長(zhǎng)在安徽的屯溪。他告訴記者，外公是地地道道的徽商，民國(guó)時(shí)期就在上海、無(wú)錫、揚(yáng)州、蘇州等地開(kāi)了七家余元泰典當(dāng)行，鼎盛時(shí)僅在上海城隍廟外就開(kāi)有兩家。面對(duì)每天送上門(mén)的各色貨品，需要慧眼識(shí)珠的眼力辨識(shí)真?zhèn)巍?ldquo;外公天生眼力一流，對(duì)古書(shū)畫(huà)研究很有造詣，他有一大厚本自制的收集有宋元明清不同時(shí)期的絹綾紙的畫(huà)材標(biāo)本。外公一共為家族積攢了40余箱藝術(shù)品，宋元明清字畫(huà)、瓷器、雜件等約有上千件。然而，這些傳給母親的家傳，其中80%都在文革期間毀了，如今只留下百余件，其中有三分之二的作品在至正博物館展出。”
盛世興收藏，但是吳福慶認(rèn)為，“目前國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品收藏仍處在初級(jí)階段，大家一開(kāi)始總是熱衷于玉器、古玩、瓷品、家具等，實(shí)際上黃公望的一冊(cè)頁(yè)就勝卻這類(lèi)工藝品無(wú)數(shù)，真正的藝術(shù)品收藏玩的是文人墨客的字畫(huà)，因?yàn)樽之?huà)反映的是歷朝歷代的社會(huì)背景、文化狀況，現(xiàn)代畫(huà)家如齊白石、徐悲鴻、張大千、吳冠中的作品都已過(guò)億，而清四家、元八家、揚(yáng)州八怪等卻還沒(méi)起價(jià)，物以稀為貴，古書(shū)畫(huà)存世量少于近現(xiàn)代，其價(jià)值不言而喻”。這也是他之所以傾心古書(shū)畫(huà)收藏的一大原因。
