儲大師作品形式多樣，涉及面極廣，并且在“砂藝造型”及“陶塑方面”都十分注重題材的表達內(nèi)涵，其作品意境豐富、細膩入微、以勢奪人。壺藝作品更是古樸典雅、渾然一體、落落大方，造型線條更是簡練且富于韻味；陶塑作品的人體機構(gòu)嚴謹、衣紋流暢飄逸，所制人物個性突出、力度超俗，且能運用多種技法語言，使砂藝作品顯得端莊穩(wěn)重，各具特色。

　　儲立之，研究員級高級工藝美術(shù)師、江蘇省工藝美術(shù)名人、工藝美術(shù)大師。

　　1942年出生，1958年進入宜興紫砂工藝廠，同年9月進入南京藝術(shù)學(xué)院深造，1961畢業(yè)之后師從紫砂老藝人吳云根學(xué)習(xí)制壺技藝。經(jīng)過幾十年積累，具備了豐厚的紫砂藝術(shù)造詣，并形成個人的獨特藝術(shù)風格。任職于江蘇省紫砂工藝廠，中國工藝美術(shù)學(xué)會高級會員，江蘇省陶瓷藝術(shù)學(xué)會理事，江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會理事，曾擔任江蘇省工藝美術(shù)高級職稱評委、全國陶藝專家評委。

　　儲大師作品形式多樣，涉及面極廣，并且在“砂藝造型”及“陶塑方面”都十分注重題材的表達內(nèi)涵，其作品意境豐富、細膩入微、以勢奪人。壺藝作品更是古樸典雅、渾然一體、落落大方，造型線條更是簡練且富于韻味；陶塑作品的人體機構(gòu)嚴謹、衣紋流暢飄逸，所制人物個性突出、力度超俗，且能運用多種技法語言，使砂藝作品顯得端莊穩(wěn)重，各具特色。

　　大師作品常入選國內(nèi)外展覽，無一不獲同行好評，在多種評比之中都屢獲大獎；曾多次赴香港、馬來西亞、臺灣地區(qū)參加紫砂學(xué)術(shù)研討和展覽，在港臺、東南亞地區(qū)頗有較高的知名度。其作品更是被中國國家博物館、中南海紫光閣、天津藝術(shù)博物館收藏及諸多民間收藏家珍藏。

　　在儲大師這一代的制壺名家之中，儲立之本人具有兩個突出的優(yōu)勢：一是他曾在藝術(shù)學(xué)院深造，注重學(xué)術(shù)研究和探索，注重理論與實際相結(jié)合，能夠主動的以學(xué)院派的眼光對自己的創(chuàng)作進行理性的設(shè)計和把握，將工藝品升華為藝術(shù)品；二是他多年堅持壺藝與雕塑并重，具有豐富的雕塑實踐經(jīng)驗，在造型、線條、肌理、色彩以及形神關(guān)系等方面都給予了他的壺藝以有益的影響，使他的壺藝作品明顯的兼具實用性和觀賞性。

　　大師的紫砂陶塑作品，更是自成一體、別具風格。細部運用“工筆”，連關(guān)節(jié)、筋絡(luò)都符合人體解剖的學(xué)理；總體似“寫意”，把握并突出人物的外在特色與內(nèi)在特性。靜中見動的欣賞效果源于以形寫神的美學(xué)修養(yǎng)，能將這種“兼工帶寫”的傳統(tǒng)畫理妙用于紫砂陶塑，再看一眼儲大師的那一筆風神俊朗的書畫，就一切都明白了。

　　藝以文立，博而顯雅——這無疑就是儲大師其人其藝給予我們的印象與教益。

　　論文、刊物 

　　儲立之在紫砂藝術(shù)的理論方面，也有深入的研究。其論文《淺談紫砂陶塑的藝術(shù)風格》收輯于《中國科學(xué)技術(shù)文庫》一書；《論傳統(tǒng)、繼承、創(chuàng)新》、《淺談陶瓷造型藝術(shù)中線運用》等論文，分別發(fā)表于《江蘇藝博網(wǎng)》、《江蘇陶瓷》、《江蘇陶藝》等專業(yè)刊物。

　　獲獎經(jīng)歷

　　1967年，創(chuàng)作《李春》塑像被天津藝術(shù)博物館收藏。

　　1980年利用紫砂工藝的特色，創(chuàng)作《七件整套仿青銅陳設(shè)擺件》獲首屆全國陶瓷評比二等獎。

　　1982年《紫砂六件陳設(shè)瓶》獲江蘇省新品評比三等獎。

　　1989年陶塑《東坡品茶》獲宜興陶瓷公司新品評比二等獎。

　　1990年《醉濟公》獲陶塑獲首界瓷都景德鎮(zhèn)杯國際陶瓷精品大賽評比創(chuàng)作獎。

　　1994年陶塑《達摩》獲全國陶瓷評比入選獎。

　　1995年陶塑《彌勒佛》獲江蘇省工藝美術(shù)陶瓷評比優(yōu)秀獎。《仿青銅壁飾》獲宜興陶瓷公司新品二等獎。

　　各類作品被中國國家博物館、中南海紫光閣、天津藝術(shù)博物館收藏及收藏家珍藏