藏樂閣現(xiàn)當代名家藝術陶瓷館館長崔友波與王錫良在交談
9月10日 ，抵達景德鎮(zhèn)，對當代藝術陶瓷泰斗、中國工藝美術大師王錫良進行了專訪。王老雖已90高齡，但依然十分健談。以下是根據(jù)王老口述進行的文字實錄。
關于珠山八友的作品
王錫良：近期很多人來找我鑒定作品，但大部分是假的。一對老夫妻在我樓下轉(zhuǎn)悠了很久找到我這里來，讓我?guī)兔﹁b定幾塊瓷板，價值不菲呀，但可惜都不是真的，有的是幾萬元買的，有的還是幾十上百萬元買下的。
藏樂閣藝術網(wǎng)：如果說是幾萬元的可能很多人就當是買了個教訓，如果是幾十萬元的作品可能就很難接受了，也許會讓一些人在收藏的路上付出慘重的代價，甚至是傾家蕩產(chǎn)的。
王錫良：是啊！也有高水平仿品，瓷板仿瓷板，一般人看不出來，但是我叔父王大凡的作品，我通過一石一草能分辨出，哈哈。
王錫良《群峯碧摩天》
關于顏料
藏樂閣藝術網(wǎng)：王老，民國時期的顏料和現(xiàn)在有什么不同？
王錫良：民國的顏料都是天然的礦物質(zhì)，經(jīng)過時間的沉淀還是非常的艷麗，其中有一部分是鵝卵石中的成分，玻璃質(zhì)的；現(xiàn)在用的化工顏料多一些，只有少部分是天然的。
王錫良：民國時候做顏料的商人都是非常有錢的，顏料價格不便宜。
民國時期的瓷器商人
民國時期南昌的瓷器專賣店最為有名的要數(shù)“麗澤軒”，專賣名家瓷器，老板是實業(yè)家梁兌石，經(jīng)常請景德鎮(zhèn)的畫瓷高手去坐堂，珠山八友是那里的常客。
王錫良：被“麗澤軒”請去的藝術家，如王琦七到八千大洋一年，王大凡約五百大洋，王步三百大洋。這些都是有協(xié)議的，只在南昌專賣。
王錫良《三十六峯》
關于作品風格
藏樂閣藝術網(wǎng)：您不同時期的作品風格是怎樣的？
王錫良：解放前，主要是模仿王大凡的東西，主要畫王大凡的風格，我最崇拜王大凡了。我與王大凡的兒子、女兒、侄子一起學。
王錫良：我主要是靠記憶來學，自己想辦法學習的，因為他們是王大凡的兒子和女兒，我和他們不同，不能看著模仿。
藏樂閣藝術網(wǎng)：這正好展現(xiàn)了您在畫瓷器方面的天賦。當然這肯定與您早年的刻苦、勤奮分不開的。這么多年您大概出了多少件作品？
王錫良：不多，也記不清了。我是十三歲開始畫的，都是畫些小茶壺， 十五歲開始有自己的落款，大多畫的是人物和山水為主。
王錫良：抗日戰(zhàn)爭時期，我畫戒面，一毛錢一個，日本鬼子的飛機來了，我們都跑進防空洞了，就是我現(xiàn)在住的那后面，每天能畫五個戒面。
藏樂閣藝術網(wǎng)：這在當時應該是筆很不小的收入了。
王錫良：哈哈，是啊。我十三歲到十八歲主要是以小的東西為主，戒面之類的。
王錫良《清風明月賞梅花》
解放初期的一些人和事
王錫良：五四年，當時叫做陶瓷工藝社。老藝人來恢復陶瓷工藝，二十多位，有搞雕塑的、繪畫、做胚等老藝人。那個時候我能拿到六十到七十元一個月。
王錫良：五四年三月，從北京來了三個專家，一位是國徽的設計者高莊，一位姓朱的教授，另一位是講師來給景德鎮(zhèn)的藝術家做培訓交流，他們使西北的剪紙藝術也融入到景德鎮(zhèn)瓷畫藝術中。
王錫良：五四年景德鎮(zhèn)選派了五位老藝人去北京，我就是其中一位，也是最年輕的一位，住在北京美術家宿舍，美協(xié)副主席接見了我們，當時來了很多全國的大美術家。
王錫良早年昌江寫生作品
關于寫生
王錫良：去北京學習后回來就開始寫生，第一次去南山寫生，用宣紙寫生，沒寫好，慢慢的先用鉛筆和紙。
王錫良：一九六一年去黃山寫生，也是第一次去外地寫生，待了一個多月。六十年代到七十年代一共去了四次。
后記
隨后，王老拿出一些不同時期的寫生底稿供我們欣賞并為我們講解。
對于一個藝術家來說，寫生極其重要，離開了寫生就脫離了自然，脫離的人民群眾；其它的一切都是空想，是模仿。
在中國藝術陶瓷界王錫良被尊稱為泰斗，我想這是人們對這位“德藝雙馨”的老人最高褒獎。王老非常和藹，和筆者攀談中引導隨行人員向他提一些問題，使得我們再也沒有那么拘謹，我想這就是人民藝術家的大家風范。作為當代陶瓷藝術文化傳播者，筆者感受到了王老對陶瓷藝術傾注和奉獻畢生的精神，我想當前缺失的也正是青年藝術家應該去學習的，做藝人當如王錫良是也。
