陶藝作品《蓮升》，利用手工拉坯之后有意識(shí)設(shè)計(jì)變形出異型碗口，打破常規(guī)視角，外部施以高溫窯變顏色釉，碗內(nèi)雕刻出荷花。
《春酣》選用瓷板四條屏，采用青花分水技法。
范雙梅擅丹青，尤擅青花分水。
在一批先行者的帶領(lǐng)下，當(dāng)代景德鎮(zhèn)青花分水不僅繼承了傳統(tǒng)青花分水技法，吸取國(guó)畫的水墨技法，在創(chuàng)作形式、表現(xiàn)技法、綜合裝飾等多方面也涌現(xiàn)出了更多的創(chuàng)新人才�，F(xiàn)為江西省高級(jí)工藝美術(shù)師的范雙梅，在青花分水領(lǐng)域取得了不俗的成績(jī)，其青花以花鳥題材為主，作品色澤明麗，濃淡相宜，層次分明，無(wú)論花卉蟲魚還是工筆寫意都渾然天成，具有鮮明的中國(guó)陶瓷藝術(shù)特色。
以女性視角捕捉精彩
1980年，范雙梅隨父進(jìn)入景德鎮(zhèn)人民瓷廠學(xué)習(xí)釉下青花技藝，當(dāng)時(shí)在瓷廠美術(shù)研究室工作的聶杏生是范雙梅的啟蒙老師，至此，范雙梅開始對(duì)分水有了初步的掌握。1984年，范雙梅考入景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)，學(xué)習(xí)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)。3年的時(shí)間里，范雙梅系統(tǒng)地掌握了素描、色彩、圖案設(shè)計(jì)等基礎(chǔ)課程的理論及實(shí)踐能力。陸如、張學(xué)文、黃賣九等當(dāng)代景德鎮(zhèn)青花大師都曾授教于她。
畢業(yè)后范雙梅一邊在瓷廠從事陶瓷藝術(shù)學(xué)習(xí)，一邊在私人作坊里畫瓷，這為她后來(lái)的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這一時(shí)期是范雙梅藝術(shù)創(chuàng)作重要的探索期。作為一個(gè)女性陶藝家，范雙梅有天生敏銳的感觀能力，這是促成其獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的必要條件。范雙梅的作品有其獨(dú)特的風(fēng)格：構(gòu)圖整體感強(qiáng)、善用綜合裝飾語(yǔ)言，以女性細(xì)膩的視角捕捉自然生態(tài)的精彩瞬間，清新雋永、寧?kù)o明快、韻味十足。
站在巨人的肩膀上
青花瓷是最具中國(guó)民族特色的陶瓷。青花分水工藝，在元明時(shí)期，就有較嫻熟的運(yùn)用，到清康熙得到充分的發(fā)展。中國(guó)畫講究墨分五色，青花瓷尤其是青花分水，就好比在胚胎上繪國(guó)畫。青花高手，以特制“雞頭筆”，蘸青花水料，一筆下去，墨分五色，濃淡相宜，層次豐富，柔和勻凈，清新明快。
隨著近幾十年來(lái)瓷業(yè)的復(fù)興，青花瓷又進(jìn)入收藏家的視域，景德鎮(zhèn)陶瓷也迎來(lái)一個(gè)繁花似錦的春天。但青花藝術(shù)的發(fā)展在當(dāng)代應(yīng)走向何處，也是范雙梅一直在創(chuàng)作中思考的問(wèn)題：“千年瓷都的發(fā)展史也許能給我們?cè)S多有益的啟示。景德鎮(zhèn)之所以能成為中國(guó)制瓷業(yè)的高峰，就在于它是一個(gè)沒(méi)有圍墻的城市，工匠自八方來(lái)，匯各地良工之精華，聚天下名窯之大成；另外，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)不斷推陳出新，因而自宋元以下，能夠在白瓷的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出釉下青花、釉里紅、釉下五彩，釉上之粉彩、古彩、墨彩、琺瑯彩、新彩等技藝，爭(zhēng)奇斗艷，令世人驚嘆。文化與歷史是景德鎮(zhèn)陶瓷之根，但唯有在繼承的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)造，才能推陳出新。”
今天景德鎮(zhèn)有許多人正以這樣一種自覺(jué)，承擔(dān)起一份瓷都人的歷史責(zé)任。陶藝家范雙梅，正是景德鎮(zhèn)陶瓷百花園中一枝暗香悠遠(yuǎn)的紅梅，她善于借鑒前人的技法，同時(shí)又執(zhí)著探索創(chuàng)新。
現(xiàn)代與傳統(tǒng)的聯(lián)姻
陶瓷之美，魅力何在？“我以為就在于它獨(dú)特的工藝，既可掌握駕馭，又變幻莫測(cè)。”范雙梅說(shuō)。在出窯之前，很難預(yù)料下一個(gè)作品是什么模樣，就像母體中的胎兒，只有呱呱落地，才能識(shí)其真面目。范雙梅從事青花學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)作已逾30年了。但她依然如海邊沙灘上的孩子，在尋覓、追求……她創(chuàng)作的爆發(fā)期是進(jìn)入新世紀(jì)以后。她的荷韻系列、牡丹系列、花鳥蟲魚系列等頻頻亮相于各大展覽和報(bào)刊雜志，獲得許多業(yè)內(nèi)人士贊賞和藏家的喜愛(ài)。她的青花分水，在吸收傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，善于把握陶瓷材料的特性，充分借鑒中國(guó)水墨畫的特點(diǎn)，輔之以現(xiàn)代裝飾手法，構(gòu)圖巧妙、色澤溫潤(rùn)、層次豐富，猶如山野中燦漫的花兒，天真純樸、清新灑脫，又如綠野中牧童悠揚(yáng)的竹笛，自然歡快、余味悠長(zhǎng)。她的陶瓷作品兼具青花美、繪畫美、材質(zhì)美、器型美，這也許是許多人喜歡范雙梅青花的原因所在。
