竹段壺 朱可心制
鮑尊壺 裴石民制
荷花壺 蔣蓉制
仿古如意壺 顧景舟制
六方花盆 任淦庭、石生刻 毛順興制
大竹報(bào)春壺 王寅春制 任淦庭刻
紫砂，中國的“國粹”之一。
上世紀(jì)50年初，中國紫砂業(yè)蕭條冷清而致奄奄一息。從低矮的作坊裡，從窯場的廢墟上，從寂寞的蠡河邊，一些隱逸的人物出場了，他們集聚而彼此心同。新中國如同雨過天晴，連空氣都是那樣新鮮。塵埃拂去，他們相信紫砂會重新煥發(fā)出它的幽光寶彩。
歷史以莊重的筆觸記下了他們的名字：任淦庭、朱可心、裴石民、吳雲(yún)根、王寅春、顧景舟、蔣蓉。
1956年，江蘇省人民政府授予他們“老藝人”稱號，這在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，是一種極高的榮譽(yù)。七老藝人，無疑是中國紫砂界的七座豐碑。今天人們在講起他們時(shí)，依然充滿了一種由衷的敬仰，一種對崢嶸歲月的美好回憶。
道器合璧任淦庭
1905年，家貧如洗的任淦庭拜紫砂雕塑名手盧蘭芳為師。盧蘭芳在當(dāng)?shù)厥莻�(gè)名流，不僅擅長雕塑，還有一手書畫絕技。學(xué)徒生涯清苦，任淦庭還真把師傅的本事學(xué)到了手。
任淦庭是個(gè)明白人，過眼不忘且心靈手巧。跟著盧蘭芳，他不僅學(xué)到了一手雕塑、陶刻本領(lǐng)，還能幫著師傅在上海為一些劇團(tuán)繪制布景。任淦庭也有毛病，他耳朵不好，雖不失聰，但聽人講話，時(shí)有障礙。有時(shí)師傅關(guān)照他什麼事，說一遍，聽不清楚﹔師傅不耐煩，罵人﹔又說一遍。因?yàn)楸涣R，故記得牢牢。有時(shí)候別人當(dāng)面議論他，以為他聽不到，沒想到他一留心就聽到了，但他能沉住氣，裝聾。故誰也不知道他的秘密。這是生活賜予任淦庭的意外收獲。
據(jù)任淦庭的后人回憶，他原先寫字作畫用左手，后來的老板吳漢文也是宜興地方上的名士，要求淦庭改用右手，他就下決心把習(xí)慣改過來，改不過來他就暗地裡打自己的嘴巴。有癖的人往往有一種常人不具備的耐力，沒過幾個(gè)月，他竟學(xué)會了用左右手同時(shí)書畫雕刻的本領(lǐng)。特別是在同一器具上刻畫成雙成對的飛禽走獸時(shí)，他可以左右開弓、對稱作畫雕刻，而且布局別致、形象生動、栩栩如生，可以說是開創(chuàng)了陶藝一絕。
上世紀(jì)50年代初期任淦庭迎來了他生命中最好的年景。沉寂了多年的龍窯又冒煙了，蠡河裡又有了運(yùn)載陶器的船隻﹔他生了鏽的刻刀開始磨得鋒快。每一個(gè)清晨他的身影又活躍在熱氣騰騰的窯場。他的作品通常選擇中國民間吉祥圖案為題材，同時(shí)把內(nèi)心對新生活的真切感受，描繪、刻寫在各種紫砂茶具、花盆等陶坯上。他特別注重寫意筆墨的線描變化，講究各體書法、文學(xué)詩詞，辭章與短句，使陶刻裝飾與紫砂的藝術(shù)風(fēng)格和諧而又協(xié)調(diào)。他雕刻的書法，刀鋒靈秀而遒勁蒼樸，真草隸篆各具風(fēng)格，尤以大篆和古隸見長。圖畫隨意刻繪，自成章法。那樣的一手絕活，當(dāng)今無人可比。裝飾成對的花瓶時(shí)，左右手對稱作畫，布局勻稱舒坦，堪稱絕技。他一生清貧，向往光明，無論生活多麼艱難，但在他的作品裡，你總會感到，生活是美好的。他的別號叫“大聾”，遇到他不願回答的問題或不想表態(tài)的事，他就裝作沒聽到，在自己的工作泥凳上書寫“聾子”二字，應(yīng)付搪塞過去。這是他生活中的機(jī)智，也可以理解他是心無旁騖、一心鑽研自己的技藝。
他的作品曾被送往前蘇聯(lián)、捷克和斯洛伐克等國家展出，還光榮地參加全國群英會。他對紫砂工藝的杰出貢獻(xiàn)，不但體現(xiàn)在他的許多傳世作品上，還體現(xiàn)在他嘔心瀝血，為中國紫砂界培養(yǎng)了徐秀棠、譚泉海、鮑志強(qiáng)、毛國強(qiáng)、鮑仲梅、咸仲英等一大批當(dāng)今活躍在紫砂藝壇的大師。
“風(fēng)雅頌”裴石民
“裴先生到！”宜興蜀山腳下一家老茶館，堂倌這麼一吆喝，許多茶客就站起來了。這是多大的禮數(shù)啊，是誰呢，這麼牛！
是裴石民先生。大家都這麼尊稱他。紫砂藝人裡，從古到今，被人們稱為先生的，除了一個(gè)任淦庭，就是裴石民了。
裴先生喜歡小動物，養(yǎng)過貓、金魚、鬆鼠、鷺鷥、貓頭鷹等。一到秋天，他就無心做壺了，斗蟋蟀，用月餅換別人的好蟲。春夏之交蘭花上市，有一次，為了與別人爭買一盆極品蘭花，相爭之下，把花給折斷了。結(jié)果他花了一半錢，隻買到一枝折斷的蘭花，插在一個(gè)紫砂瓶裡，左看右看，覺得並不虧，蠻風(fēng)雅的。“文革”期間，他居然還敢養(yǎng)鳥，那鳥金黃毛色，嗓音拖聲很長，有點(diǎn)像當(dāng)年上海法租界裡的金碧女郎。他給鳥起了一個(gè)雅號：“法國芙蓉”。紅衛(wèi)兵質(zhì)問他，他悠然回答：這鳥是法國的貧下中農(nóng)，你們敢禁？一句話喝退那幫毛頭小伙。他性情活潑，從不拘泥什麼，隨手做下的紫砂小品，如春蠶、鬆鼠、田螺、螃蟹等，無不惟妙惟肖。他摹仿陳鳴遠(yuǎn)的花器作品幾可亂真，有“鳴遠(yuǎn)第二”之美譽(yù)。同時(shí)，他具備駕馭各種形款紫砂器件的能力，除茶壺以外，文房雅玩、杯盤爐鼎、花盆假山等，簡直無所不能。
早年裴石民的鬆段壺在華東民間美術(shù)品觀摩會上獲得大獎。此壺以一截蒼鬆為壺身造型，樹皮斑駁、歷經(jīng)滄桑﹔一壺四杯全部用鬆段裝飾，遒勁古雅、渾然一體。他的另一件代表作品五福蟠桃壺的壺體橢圓如桃形，光潔可人，色澤溫潤柔和，就像一隻豐滿誘人的蜜桃﹔壺蓋上盤屈陶枝、綴以桃實(shí)﹔壺身的桃葉間綴有五桃，旁邊有蝙蝠飛翔，體現(xiàn)了中國民間藝術(shù)的審美意趣。他的高吉壺、牛蓋壺、素裙壺等，都顯示了裴石民對大自然的細(xì)致觀察和寫實(shí)造型能力。別人問他做壺有什麼訣竅，他說：心到才能手到。一樣?xùn)|西，你能做出別人沒有留意的特點(diǎn)，那就是所謂的絕活了。
雲(yún)深何處吳雲(yún)根
在七位老藝人中，吳雲(yún)根是條身材魁梧、力大無比的漢子。據(jù)說他一頓能吃六七個(gè)雞蛋，外加三大碗米飯。他平時(shí)喜歡練習(xí)甩石鎖、舉石擔(dān)，練就了一身武功。在紫砂業(yè)蕭條的那些年月，吳雲(yún)根的身影經(jīng)常出沒在搬運(yùn)的腳夫隊(duì)伍裡。年輕時(shí)，他曾經(jīng)和朋友遠(yuǎn)赴山西平定縣陶器廠任技師，傳授陶藝﹔所制作品為當(dāng)時(shí)的山西省主席閻錫山收藏。后來又受聘於南京中央大學(xué)陶瓷科當(dāng)技師。在那裡，他結(jié)識了紫砂職業(yè)教育家、設(shè)計(jì)家王世杰，參與創(chuàng)辦了“省立宜興陶瓷職業(yè)學(xué)校”，那等於是紫砂人的黃埔軍校了。600年紫砂雖入大雅之堂，但一直沒有自己的理論。這理論必須由紫砂人自己來立。吳教頭一馬當(dāng)先，立下了軍令狀。在這裡接受訓(xùn)練的紫砂人眼裡，吳教頭雖然嚴(yán)厲，但心眼特好。此后他還擔(dān)任過紫砂成型技術(shù)輔導(dǎo)員，有多篇紫砂講義面世，是一位當(dāng)之無愧的紫砂教育家。
吳雲(yún)根生性耿直，脾氣倔強(qiáng)﹔見到不平之事，總是仗義執(zhí)言，主持公道。但他的制壺風(fēng)格卻溫厚穩(wěn)重、光潤內(nèi)蘊(yùn)。他擅長光器和筋囊器創(chuàng)作，尤其是以竹入壺，自成一家，獨(dú)具風(fēng)貌。古往今來，竹子多被文人墨客作為書畫題材。吳雲(yún)根的竹形紫砂壺既不失紫砂肌理，又?jǐn)X取了竹子的風(fēng)骨和氣節(jié)，清奇俊朗、靈動韶秀而無雕琢之氣。他的仿竹茶具，最大特點(diǎn)正是表現(xiàn)了竹子的風(fēng)骨和氣節(jié)。那種氣度、力度是他一生的蓄養(yǎng)，別人學(xué)不到的。其實(shí)支撐技藝的是一種人格力量，這在吳雲(yún)根師傅身上尤其明顯。
他的紫大竹提梁壺，泥色近如成竹，壺身飽滿挺拔，以竹節(jié)制成壺嘴，並綴一小竹枝於壺體，疏密有致﹔竹葉如風(fēng)吹拂，以曲折的帶葉的小竹根作為壺蓋的紐，以細(xì)竹枝彎成方中見圓的提梁，竹節(jié)的紋理、竹芽的點(diǎn)綴都顯示出細(xì)膩逼真的效果。另一件代表作提梁弧棱壺，更顯示了吳雲(yún)根對方圓之道的領(lǐng)悟。壺的主體為弧棱，壺把改為平式提梁，方中有圓、圓方互濟(jì)、相得益彰。既體現(xiàn)了虛與實(shí)、圓與方的對比效果，又彰顯了中國古代儒道學(xué)說的精神。
仁者歸來王寅春
紫砂名壺中有一款倒把西施壺，至今仍是紫砂界公認(rèn)的經(jīng)典之作。那壺似圓腴豐盈的少女乳形，飽滿而富於張力，流溢著一種蓄勢待發(fā)的氣韻。雖然后來模仿者甚多，但要達(dá)到那件原創(chuàng)作品的氣韻和力度，實(shí)在不是一件易事。
作者王寅春，有一次跟窯場上的工友聊天吹牛時(shí)，無意間談到倒把西施壺借鑒女性乳房特點(diǎn)，表現(xiàn)一種豐腴之美，並說起外國女性與中國女性體型之區(qū)別。窯工們起哄，說他當(dāng)年在上�？隙ㄩ_過洋葷。王寅春認(rèn)真地說：一講到女人你們就亂想，沒出息！我們這些民間藝人，從未上過素描課，見的世面太少，做來做去就那幾個(gè)壺樣，怎麼去創(chuàng)新啊？
70余年前，王寅春在蜀山古街遇到了一位貴人——著名金石書畫家潘稚亮。這次一見如故的會面，對王寅春日后成為壺藝大家的影響十分重大。在金石書畫界素有“切玉聖手”的潘稚亮很欣賞王寅春的壺藝，勸導(dǎo)他不要拘泥於古人，要從摹仿前輩作品的工匠轉(zhuǎn)化為有自己風(fēng)格的藝人，要敢於在茶壺上署自己的名字，並給他刻了一方“王寅春”的印章。從此，寶愛此章的王寅春一直銘記潘稚亮的教誨，這枚彌足珍貴的印章也伴隨著他，直到走完自己的藝術(shù)人生之路。
無論光器、方器或筋囊器作品，王寅春樣樣精通。特別是方器和筋囊器作品更是達(dá)到了后人難以企及的高度。他的半菊壺，通體有一種韻律的美感。壺身那一瓣瓣的長條形塊面，氣韻飽滿生動，是筋囊器中的上佳之作。漢均壺和裙花提梁壺、花周盤壺等作品，既有蒼勁剛遒、揮灑自如的風(fēng)韻，又有融莊重與飄逸共美的特點(diǎn)。壯年時(shí)期，他的創(chuàng)作很多，有的來不及起名，就以“寅春壺”問世。收藏家就像守株待兔，住在他家附近的客棧裡，等他的新作品出來。那一件件各具特色的作品，在紫砂藝術(shù)的寶典裡，至今散發(fā)著迷人的光彩。
枯木逢春朱可心
1972年，在周恩來總理回贈日本首相田中角榮的國禮中，有一件別致的禮品：可心梨式紫砂壺。它的作者，就是近代紫砂巨匠朱可心。
時(shí)間回溯到80多年前，宋慶齡女士在上海參觀一個(gè)即將出國展覽的工藝品預(yù)展，在琳瑯滿目的展品中，宋慶齡惟獨(dú)看中了一件紫砂雅玩：仿竹節(jié)鼎。在它參加完國外的展覽后，宋慶齡以500英鎊買下了這件藝術(shù)珍品，它的作者也是朱可心。
家道貧寒的朱可心成名很早。1932年，他的雲(yún)龍鼎和竹節(jié)鼎參加百年一度的美國芝加哥博覽會，獲得了特級優(yōu)獎。他的藝術(shù)造詣深厚，一生中設(shè)計(jì)、制作了100多種紫砂新工藝造型。
上世紀(jì)50年代末，朱可心接受了仿制國家一級文物、明代項(xiàng)聖思“大桃杯”的任務(wù)。項(xiàng)聖思相傳為一修道人，能制桃杯，大於常器，花葉干實(shí)無一不妙，見者不能釋手，在紫砂人的心目中幾乎是聖人一樣的地位。大桃杯則是像斷臂維納斯、擲鐵餅者一樣經(jīng)典的作品。民間藝人開始向古賢挑戰(zhàn)了。依葫蘆畫瓢是死路，關(guān)鍵是要表現(xiàn)大桃杯的神韻。大桃杯的骨子是什麼？是風(fēng)流倜儻、是靈動飄逸，這些特點(diǎn)一定要體現(xiàn)出來。數(shù)九的寒天，朱可心的手凍得都是裂口，晚上躺在被窩裡突然來了靈感，馬上一躍而起。到后來他和大桃杯幾乎融為一體了。作品送到南京博物院，專家們幾乎分不出哪件是原作了。
雲(yún)龍壺是朱可心的代表作。新中國給了民間藝人從未有過的地位，使他有一種“鯉魚跳龍門”的感恩。他把樸素的感情寄寓在作品裡，努力突破前人“魚化龍”的成就。為了表現(xiàn)神龍雲(yún)隱、首尾相連的主題，朱可心幾乎天天去蜀山北麓的大新橋上觀察天上的雲(yún)彩。當(dāng)時(shí)正是農(nóng)歷七月，雲(yún)彩變幻無窮。他看在心裡，回到家就用泥塑捏出浮雕，並在制作時(shí)點(diǎn)著蚊香，看煙氣升騰勾畫雲(yún)紋。
在徒弟們回憶裡，朱可心的晚年有些落寞。上世紀(jì)80年代，紫砂開始走紅，泥沙亦開始泛濫，造假壺的人在他眼前晃來晃去，他看不慣。每天坐在門口曬太陽，車水馬龍、熙熙攘攘，朱可心發(fā)現(xiàn)自己越來越讀不懂這個(gè)變化太快的世界了。他內(nèi)心也許很憂郁，很擔(dān)心。終於有一天，他作出一個(gè)讓所有人吃驚的決定：銷毀自己的所有印章，絕不讓那些造假壺人玷污自己的清白。
這是朱可心的絕唱，可以和他的任何一把傳世之作媲美。
高山仰止顧景舟
他一生是個(gè)手不釋卷、有著古典風(fēng)范的文人，更準(zhǔn)確地說，他是個(gè)有著濃重文人氣息的手藝人，或者是手藝人中的文化人。他就是當(dāng)代紫砂泰斗顧景舟。
每一個(gè)時(shí)代、每一個(gè)行業(yè)都應(yīng)該有自己的領(lǐng)軍人物，顧景舟堪稱是紫砂發(fā)展承前啟后的典范。如僧帽壺，原本是傳統(tǒng)的造型，到了他的手裡，卻集各家之大成，開創(chuàng)了簡樸大度、協(xié)調(diào)秀美的風(fēng)格。僧帽壺曲把平嘴，六方壺體﹔僧帽為蓮花塊面組合，壺摘為蓮心，靜穆中不失盎然之趣，是行欲方、智欲圓，剛?cè)嵯酀?jì)、方圓互見的砂壺珍品。
歷史上，沒有哪個(gè)藝人像他那樣重視紫砂以外的學(xué)問。所謂“功在壺外”，實(shí)際是一種難得的境界。他的作品風(fēng)格靜穆沉穩(wěn)，如千年老佛，是入定之美﹔那些平淡的細(xì)節(jié)，匯合起來便是驚嘆與神奇。你仿佛如坐在一口古井邊，看平靜的水面，了無波瀾，但你聽到了井底下，有激流奔涌。
在顧景舟的同輩中，沒有哪一個(gè)的文化底蘊(yùn)可以和他比肩。他的“曲高和寡”是因?yàn)橹車鄙倏梢詫υ挼耐�。上世紀(jì)40年代，他在上海結(jié)識了許多書畫高手，如江寒汀、吳湖帆、唐雲(yún)，交往甚密﹔他一生和多位文人有過合作：他與劉海粟合作的一把夙慧壺，高身筒，俊朗挺拔﹔海老在壺上寫下一枝鐵骨老梅﹔壺的另一面，是海老的書法，“夙慧”二字，蒼骨潤肌，遒勁沉雄。他與吳湖帆合作的一把石瓢壺，則拍出了紫砂史上的“天價(jià)”：1236萬元。可惜，其時(shí)兩位大師均已作古，只是作為一段佳話載入歷史。
顧景舟精通古文、書法、陶瓷工藝學(xué)和考古鑒賞等學(xué)問，直到晚年，他仍堅(jiān)持每天寫小楷數(shù)頁。他睡覺喜歡朝右睡，床邊終年點(diǎn)著煤油燈，半夜醒來可以隨時(shí)閱讀。后來有了電燈也是如此。他的蚊帳有一片被熏得黃黃的，有一次，差點(diǎn)把蚊帳燒著了。
提璧壺是與中央工藝美術(shù)學(xué)院教授高莊合作的。該壺堪稱當(dāng)代紫砂壺中表現(xiàn)材質(zhì)美、工藝美、形式美、內(nèi)容美、功能美等“五美”境界的絕品。1979年鄧穎超訪問日本時(shí)，該壺曾作為國禮贈送給日本首相。
當(dāng)代紫砂陶藝界無處不具顧景舟的影響。他去世已經(jīng)多年，至今仍然是被人們提到最多的、最具大師風(fēng)范的高山仰止的紫砂長者。
靜水深流蔣蓉
蔣蓉老人是紫砂界迄今壽命最長的壽星，她活了將近90歲。人稱紫砂界的“冰心奶奶”，臺灣壺迷則把“紫砂國母”的美譽(yù)饋贈於她。史家認(rèn)為，她把紫砂花器引領(lǐng)到了一個(gè)新的高度，是繼陳鳴遠(yuǎn)之后，紫砂花器創(chuàng)作的杰出代表。
80年前，丁蜀鎮(zhèn)郊潛洛村，有一個(gè)11歲的不喜歡脂粉氣的女孩，做了一件紫砂“螃蟹戲金魚硯臺”，贏得了長輩們的稱贊。她9歲的時(shí)候就跟著大人們捏紫砂，用一顆童心去感受這個(gè)紛繁的大千世界。鶯飛草長的鄉(xiāng)村賦予了她天然質(zhì)樸的性情。她特別喜歡聽“紫砂女狀元”楊鳳年的故事，與紫砂泥巴更是有一份天然的親近。清貧的生活依然有著美好的內(nèi)涵：花，永遠(yuǎn)對著開心的人笑﹔池塘裡的蓮藕粉荷、地裡的西瓜南瓜、草叢裡的蝴蝶蜻蜓、小河裡的鷺鷥鴛鴦、天上的仙鶴鴻雁……都是那麼美好，都可以在紫砂壺上表現(xiàn)它們的風(fēng)採。18歲的蔣蓉出落得亭亭玉立，她要求跟隨伯父去上海“討生活”，伯父蔣燕亭是個(gè)鄉(xiāng)間的壺藝高手，他經(jīng)常在上海為一些有錢人家仿制紫砂古董，頗得青睞。應(yīng)該說蔣蓉在伯父身邊大開了眼界，學(xué)到了不少看家本事。可她在上海過不慣，她的眼前常常閃現(xiàn)的是鄉(xiāng)間的作坊，是繽紛的五色土，是窯場的烈焰，是蠡河裡唉乃的槳聲。她回來了。
用一生去做。紫砂做的是功夫。那是光陰，歲月﹔是才份，秉性。蔣蓉的為人沒有什麼鋒芒，她從來不跟別人爭風(fēng)﹔她看不到生活中一些負(fù)面的東西，因?yàn)樗豢�，不想，便沒有了一份常人的煩惱。做“花器”，心裡先要開著花，那是要養(yǎng)蓄的�？词Y蓉的作品，會讓一顆浮躁的心平靜下來：雲(yún)水間，花開幾時(shí)﹔風(fēng)雨后，花落誰家？你看那荷花壺，明媚鮮麗﹔芒果壺豐滿成熟﹔牡丹壺嫣然怒放﹔長壽碧桃壺渾然天成。她的象生肖形果品，配色十分精妙﹔尋常之物經(jīng)她點(diǎn)化，就變成了活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象，給人以蓬勃清新的感覺。難能可貴的是，一直到晚年，蔣蓉的作品依然洋溢著童心和稚氣。那是一種博大的、綿綿的、純淨(jìng)的愛，大愛才有大美。在蔣蓉的世界裡，人間永遠(yuǎn)是鳥語花香、春華秋實(shí)、風(fēng)情萬種。（
