□□ 陳君達
所謂“新中國瓷”，是指自1949年至上世紀90年代近半個世紀來，全國各主要陶瓷產(chǎn)區(qū)創(chuàng)作、生產(chǎn)的各類日用瓷、陳設瓷、國家禮品瓷等陶瓷器，其中尤以瓷都景德鎮(zhèn)制瓷為主。隨著收藏界對新中國瓷歷史和價值認識的不斷深化，新中國瓷這個已經(jīng)斷層的收藏板塊將會迅速崛起。
三個階段，完成市場化蛻變
新中國成立之初，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)發(fā)展百廢待興。1950年成立的景德鎮(zhèn)國營建國瓷廠，專門生產(chǎn)傳統(tǒng)顏色釉瓷和日用瓷等，包括曾維開、鄧希平、王云泉、姚永康等在內(nèi)的老一輩陶瓷藝術家都曾是建國瓷廠職工。其后10多年間，景德鎮(zhèn)又相繼成立了人民瓷廠、新華瓷廠、紅星瓷廠等10家大型陶瓷生產(chǎn)企業(yè)，統(tǒng)稱為“景德鎮(zhèn)十大瓷廠”，由“十大瓷廠”等創(chuàng)作生產(chǎn)的精美陳設瓷和日用瓷俗稱為“廠瓷”。隨著“十大瓷廠”的成立，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)發(fā)展突飛猛進，燒制工藝也經(jīng)歷了由手工到機械和柴窯、煤窯、油窯到氣窯的轉變，續(xù)寫了制瓷業(yè)的輝煌。新中國“十大瓷廠”培養(yǎng)出了一大批技藝超群、德藝雙馨的陶瓷藝術家。由于當時都是集體創(chuàng)作，作品大多無人名款，只有瓷廠代號，這些作品主要是為一些文博機構做復制瓷。
1954年3月，景德鎮(zhèn)成立了以研究和生產(chǎn)相結合的美術陶瓷工藝社，成員共27人，除“珠山八友”中的田鶴仙、劉雨岑以及“青花大王”王步等享譽民國瓷壇的大師外，還有曾龍升、王曉凡、時幻影、劉仲卿、王錫良等繪瓷名家。他們不僅肩負創(chuàng)作任務，還與中央美術學院陶瓷科師生密切合作，創(chuàng)作出口藝術瓷，改進了傳統(tǒng)陶瓷裝飾方法。同年成立的陶瓷研究所（以下簡稱“陶研所”），作為景德鎮(zhèn)陶瓷史上首次出現(xiàn)的高規(guī)格科研機構，其承擔了與國外的技術合作任務。當時，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)的方針就是“提高實用美術瓷，保持工業(yè)用瓷”，并開展了轟轟烈烈的技術革新運動。
“文革”時期，陶瓷藝術創(chuàng)作題材多以歌頌社會主義、歌頌工農(nóng)兵等為主，政治概念突出。此期，在制瓷工藝上的最大創(chuàng)舉就是成功燒制了“7501瓷”，它代表了當時中國制瓷工藝的最高水平。
“文革”結束后，為適應海外日益高漲的陶瓷消費需求，陶研所的陶瓷藝術家們聯(lián)合景德鎮(zhèn)各大瓷廠的瓷研所、設計室、試驗組等共同開發(fā)設計，不計名利、精工細作，通過集體創(chuàng)作，在繼承傳統(tǒng)紋飾圖案的基礎上，進行合理改進，使得圖案紋飾與器型、瓷胎等工藝達到更完美的結合。因此，“廠瓷”中日用瓷和陳設瓷的界限被進一步打破，精湛的繪瓷技藝更完美地用于日用瓷上，使日用瓷有了陳設藝術瓷那樣奪目的光彩，而在陳設瓷器型設計上也更加兼顧其實用性，正所謂“日用瓷陳設化，陳設瓷日用化”。大約從上世紀80年代開始，私人陶瓷作坊陸續(xù)出現(xiàn)，一些陶瓷老藝人、陶瓷工藝美術大師、技術工程師等也選擇脫離瓷廠，獨立進行創(chuàng)作、研發(fā)和銷售。
就在景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展達到陶瓷史上又一個頂峰之際，各種危機和矛盾也愈發(fā)凸顯。在1986年香港消費者委員會公布景德鎮(zhèn)粉彩瓷鉛鎘含量嚴重超標的信息后，“廠瓷”的出口受到了很大影響，雖然景德鎮(zhèn)陶研所及各大瓷廠展開技術攻關，花費大量人力物力研制生產(chǎn)出低鉛的粉彩日用瓷，但由于缺少了設色的關鍵元素，這些低鉛粉彩瓷遠遠達不到像此前的粉彩瓷那樣色彩艷麗、飽滿動人，海外訂單越來越少。加之改革開放的深化，市場化進程加劇，舊有體制越來越無法適應新時代的發(fā)展需求。在內(nèi)外原因的影響下，從90年代初開始，各大瓷廠陸續(xù)解體、改制，甚至是停產(chǎn)倒閉。最終，新中國瓷的歷史在1995年宣告終結，中國陶瓷藝術進入了新的發(fā)展階段。
價值回歸，收藏投資漸升溫
現(xiàn)當代陶瓷收藏投資板塊經(jīng)過近年來的持續(xù)發(fā)展，無論是以“珠山八友”、王步等為代表的民國文人繪瓷，還是諸如張松茂、王錫良、戴榮華、李進等當代名家大師繪瓷，價格都已到達了高位，精品價格堪比明清御瓷。一批中青年學院派陶藝家也正逐漸成為市場新寵。相比于以上的當代陶瓷收藏板塊，新中國瓷收藏投資市場才剛起步。雖然新中國瓷板塊中的“7501瓷”歷來受到藏家和市場的追捧，但這并不能代表新中國瓷板塊的整體行情。真正能夠代表新中國瓷的依然是那些燒制精美的“廠瓷”陳設瓷和日用瓷。
“廠瓷”作為新中國成立后景德鎮(zhèn)制瓷歷史中的重要一環(huán)，對現(xiàn)當代中國陶瓷藝術的發(fā)展起到了承先啟后的作用，它的地位與意義不言而喻。一般國內(nèi)公立博物館的館藏陶瓷器的年代下限到清末民初為止，年代再往后的就鮮有收藏。然而，中國陶瓷史對于新中國建立之后65年來的成績是無法被割斷的，目前學術界對新中國瓷歷史和藝術價值的挖掘、保護和研究還遠遠不夠。
隨著2010年景德鎮(zhèn)“十大瓷廠陶瓷”歷史博物館的正式開館，似乎預示著民間收藏家和文化學者對新中國瓷歷史和藝術價值的肯定，以及對新中國瓷收藏、保護和研究的決心。
回顧近幾年多來國內(nèi)現(xiàn)當代陶瓷藝術品市場的情況可以發(fā)現(xiàn)，市場對于新中國瓷尤其是出自景德鎮(zhèn)陶瓷老藝人之手的“廠瓷”精品的關注和興趣愈發(fā)明顯。尤其是對于一些佚名的“廠瓷”作品，能夠憑借作品風格和胎釉等特點判斷出作者和具體的創(chuàng)作年代，說明藏家正趨于成熟，對陶瓷文化的理解也愈發(fā)深刻。
關于新中國瓷的收藏鑒賞，需要把握好兩大原則：一是日用瓷的收藏要成套成系列，且1986年以后研發(fā)出的低鉛粉彩日用瓷由于色彩及藝術性較之前的日用瓷較低，收藏價值不大；二是藝術陳設瓷的收藏之重當為七、八十年代的重工粉彩瓷，尤其是墨彩描金作品。重工粉彩瓷是高難度的制瓷工藝，受限于胎、釉、色、工的難以復制而備受關注，要想成功燒制成一件高水準的重工粉彩瓷是非常難的，尤其是墨彩描金作品，當時能熟練掌握這項技藝的陶瓷老藝人可謂是鳳毛麟角，作品也較少，非常珍貴。另外需要注意的是窯火，在五、六十年代的時候主要用柴窯燒造，到了七、八十年代時越來越多的用煤窯來燒了，從80年代后期開始逐漸改用氣窯，不同窯火中的瓷器有著微妙的區(qū)別。
（本文作者系中國收藏家協(xié)會學術研究員）
