十年多以前，任允鵬的名字還不為中國陶瓷設計界所熟知，作為國瓷研究設計創(chuàng)作團隊中的主要成員他一直埋頭于陶瓷研究與設計，默默地為高石英國瓷生產(chǎn)和研發(fā)做技術和設計支撐，為國家用瓷的開發(fā)努力工作，一心要讓他手中的陶瓷作品充滿科學的理性，并將它們賦予藝術的靈魂，插上科學與藝術的翅膀。他有十多項成果獲得省市級獎勵，在日用陶瓷材料領域是國內(nèi)知名的中青年專家。
近年來，任允鵬設計的陶瓷作品開始不斷推向市場，出現(xiàn)的頻率越來越高，而且每一件都以其巧妙的創(chuàng)意和獨特的產(chǎn)品內(nèi)涵引起業(yè)界的好評。他已經(jīng)是承擔國家用瓷設計開發(fā)，創(chuàng)造山東硅元新型材料有限責任公司產(chǎn)品新紀錄的業(yè)界翹楚；紅釉《蘋果尊》、星光美鉆《水滴瓶》、茶具《蝴蝶泉》、藝術花釉《梵華凈界》系列、賀歲主題創(chuàng)作《龍年如意》、《蛇年吉祥》、《馬上如意》等一系列精品、名品，以銳意創(chuàng)新的思維和獨樹一幟的清雅風格而在陶瓷藝術設計界聲名鵲起的陶瓷藝術大師。
任允鵬，這是代表中國陶瓷藝術設計推陳出新的一個典范，也是中國陶瓷人勇往直前的縮影。而對于他自己，“走進創(chuàng)意中心和實驗室，走進車間是一種美妙的享受”，“陶瓷人不求著書立說千古留名，惟愿讓自己手中的作品插上科學和藝術的翅膀，飛向千家萬戶，飛進藝術殿堂。”
陶瓷人生 夢想起航
任允鵬出生在陶瓷之家，他的父親和母親分別是當時山東省陶瓷公司的領導和彩繪技師。從小就熟悉陶瓷，考大學時，深愛陶瓷事業(yè)的父親對他講“陶瓷事業(yè)缺人才，還是學陶瓷吧”。機緣巧合確實冥冥注定，任允鵬真正走進了讓他感到熟悉而又陌生的陶瓷專業(yè)。大學期間的勤奮學習，讓他多次獲獎學金，畢業(yè)設計榮獲學校優(yōu)秀畢業(yè)設計獎，并為他走出校門從事陶瓷材料的研究設計開發(fā)奠定了堅實的基礎。1995年作為中日人才交流協(xié)會的研修生，他被公司選派去日本研修陶瓷技術，在日本期間，參觀訪問了日本NORITAKE等知名陶瓷企業(yè)，拜訪了加藤悅三、金剛繁人等著名陶瓷專家。日本陶瓷業(yè)先進的科學技術支撐和卓越的創(chuàng)造精神讓人羨慕也發(fā)人深省。“讓陶瓷插上科學與藝術的翅膀”這一宏遠亦質樸的夢想在任允鵬的心中悄然萌發(fā)。
當夢想起飛，汗水就要落地。2001年，任允鵬考取了清華大學陶瓷材料工程碩士，師從陶瓷專家潘偉教授。2011年下半年開始他跟隨朱樂耕教授在文化部所屬中國藝術研究院做訪問學者。近二十年的時間里，景德鎮(zhèn)、潮州、唐山、德化、龍泉等中國陶瓷的代表性產(chǎn)區(qū)無一不留下他堅實的足跡。同時，他也曾多次代表公司前往美國、加拿大、英國、法國、韓國、日本等國做陶瓷技術與藝術交流。
實踐出真知。任允鵬從當代國瓷的發(fā)展經(jīng)驗和自身的實踐體會中得出認識，對當代陶瓷的發(fā)展方向做出了清晰有力的思考。在他看來，陶瓷藝術是陶瓷的藝術，離不開陶瓷材料、工藝、造型與裝飾，材質是藝術與審美的基礎與核心，陶瓷藝術要用陶瓷的語言來表現(xiàn)。近年來，他主持研究的“高白精細瓷”、“低溫燒結復相耐磨陶瓷”等多項成果獲得了省市級獎勵，專著《骨質瓷生產(chǎn)技術》在2009年出版，他主筆起草的《高石英瓷器》國家標準2012年8月正式實施，2013年1月合著《簡明陶瓷技藝》出版，這些研究成果標志著任允鵬的設計團隊在多種先進材質研究水平上均居于全國前列。
二十多年來對陶瓷的執(zhí)著追求、不斷地學習和思考，使他深深地感到：與其他國家相比，中國陶瓷文化源遠流長，中國陶瓷材質優(yōu)良、技法豐富，但當代陶瓷在造型設計、裝飾和工藝技術管理上卻存在不足，需要從科學和藝術兩個層面實現(xiàn)突破，陶瓷藝術應該是綜合的藝術，日用陶瓷藝術化、藝術陶瓷生活化應該不斷落到實處。
科學溢彩 藝術流光
“陶瓷藝術是陶瓷科學與藝術相融合的藝術”這是任允鵬最常念叨的一句話，“只有這種優(yōu)勢發(fā)揮出來，陶瓷藝術才能在諸多藝術形式中脫穎而出，超越傳統(tǒng)陶瓷創(chuàng)作思維和制造能力，從而使中國當代陶瓷展現(xiàn)出新的生命力，重回世界陶瓷舞臺的中央。”科學與藝術的融合，在陶瓷上具體表現(xiàn)為材質與造型及裝飾的融合。這種融合不是一種簡單直接的加和，他復雜多變，甚至神秘奇特，最終造就了陶瓷的獨特之美。多年以來，任允鵬就是通過大量的實驗來探尋其中的規(guī)律，直至在成熟的作品中體現(xiàn)出來。
在他看來，國慶50周年國宴系列用瓷《中華龍》的開發(fā)就是科學與藝術完美融合的典范，深刻體現(xiàn)了硅元瓷器材質創(chuàng)新加文化創(chuàng)意的整體優(yōu)勢�！吨腥A龍》采用硅元原創(chuàng)高石英瓷和先進的高溫快燒釉中彩技術，而造型元素則選取了中華文化形象代表“龍”，裝飾色彩雍容華貴。高石英瓷所特有的剛健氣質賦予了中華龍創(chuàng)意設計的大氣與柔美�？梢哉f，《中華龍》的研發(fā)開創(chuàng)了中國當代陶瓷創(chuàng)新設計的新紀元。作為《中華龍》的設計開發(fā)者之一，任允鵬從《中華龍》的成功研發(fā)中汲取了寶貴的經(jīng)驗，為之后的探索實驗找到了方向與靈感。
這些年，任允鵬獨立創(chuàng)新設計的作品陸續(xù)問世，數(shù)量雖然不多，但每一件都有獨特的創(chuàng)新性，耐人尋味。將藝術的靈魂注入科學的方法，展現(xiàn)的正是他的創(chuàng)作實力和發(fā)展預期。
《蘋果尊》取蘋果的造型，飽滿圓潤，施以紅釉，釉色剔透晶瑩，寓意“紅紅火火平平安安”，作為陶瓷工藝品極具觀賞收藏價值。它與《新將軍罐》同獲外觀設計專利。茶具《蝴蝶泉》設計新穎、構思巧妙，在設計上有所突破。一把茶壺玲瓏而飽滿，壺把兒被巧妙地處理成蝴蝶翅膀，輕盈的姿態(tài)似要振翅翩飛；四只茶杯晶瑩剔透，其中兩只帶有“蝶翅”把兒，茶杯擺放茶壺周圍，如同幾只蝴蝶在追逐嬉戲。不待品茶，早已趣意盎然了。茶具《福如東海》則是新作，取龍鳳之造型，器型略大，視覺上渾厚端莊，寓意吉祥富貴……
心懷感恩 回饋事業(yè)
“對支持我的同事、朋友、家人，最好的方式就是不斷創(chuàng)作出更好的作品，而如今，當我真正理解父輩的陶瓷情懷時，這種感情也溶入了我的血液，融進了我的作品，深深的陶瓷情催我不斷奮進。”這是任允鵬對陶瓷的感謝，而這份感謝也有些不同。“其實現(xiàn)在最想感激的是我的陶瓷事業(yè)，他給了我堅持事業(yè)的理由，給了我充滿興趣的感受，不同的陶瓷作品給予我不同的情懷，時而像熾熱的戀人，時而像審慎的長輩，時而又像默契的老友，甚至更像呢喃的孩子。”
如果不是要完成回饋陶瓷的夙愿，任允鵬不會打開將科學和藝術注入陶瓷制造這扇窗戶，他一直在說，每一件作品都是我的孩子，我要讓他們科學合理的成長、成才，也要讓他們有自己獨特的光彩。正是因為在技術與藝術上融合的思路，他的創(chuàng)作才具備了一種特別的清新之處，那就是作品整體意識突出，從外到內(nèi)呈現(xiàn)渾然之美。無論是他的現(xiàn)代彩釉創(chuàng)作，還是以茶具《蝴蝶泉》為代表的設計創(chuàng)作，都最大程度地表現(xiàn)出材質本身的美和裝飾創(chuàng)意的美，兩者相得益彰。
任允鵬對陶瓷是一生感激，更是一生事業(yè)。他所在的山東硅元新型材料有限責任公司，是當代國瓷權威的研究制造機構。從上個世紀八十年代起，硅元研發(fā)的高石英瓷餐茶具就成為黨和國家領導人用瓷，專門用于接待外國元首和國內(nèi)重大場合。作為公司的副總經(jīng)理、創(chuàng)意設計中心的負責人，任允鵬考慮問題的視角和高度與眾不同。他說，我們所做的研究和設計從一定程度上代表了中國當代陶瓷的水平和方向，站在陶瓷產(chǎn)業(yè)的未來思考當代陶瓷發(fā)展趨勢，這樣才有更強的現(xiàn)實意義。在公司的戰(zhàn)略部署與先進創(chuàng)意理念的驅使下，任允鵬主持創(chuàng)立的設計中心也由幾年前的幾個人發(fā)展為現(xiàn)在的幾十個人，他們承擔著國家用瓷的設計開發(fā)任務，設計水平和設計環(huán)境也堪稱中國一流，而藝術瓷和日用瓷無論在市場份額還是藝術水平上都已經(jīng)當之無愧地成為山東陶瓷的代表。
長期的工作實踐使任允鵬注意到僅有好的陶瓷材料是遠遠不夠的，要做好的陶瓷產(chǎn)品必須要有好的設計和做工。所以他一直高度關注陶瓷的藝術設計，《Tableware International 》、《食器》等陶瓷設計刊物也成了他常常研讀的資料，1999年與劉凱民、陳貽謨等陶瓷前輩共同創(chuàng)作的“中華龍”系列國宴用瓷，被釣魚臺國賓館選用，后中南海紫光閣選用蓋杯作為外事接待用瓷；1999年下半年他主持創(chuàng)作了中央軍委八一大樓用瓷；2012年他又成功主持開發(fā)第十八屆中央政治局常委用瓷，并受到領導人的好評。用他自己的話講：“材美工巧是先人早就提出的造物主張，陶瓷藝術絕不是簡單的寫寫畫畫，而是技術與藝術的完美結合。從科技的圈子進入藝術的圈子，我面臨著陶瓷藝術專業(yè)知識上的不足。但是，在陶瓷藝術圈子里我懂得材料技術更多一些，從某種角度講，這也是一種優(yōu)勢，我可以想辦法讓陶瓷藝術插上科學的翅膀。”
桐花萬里丹山路 雛鳳清于老鳳聲
在百花競放、大家輩出的當代陶瓷業(yè)界中，任允鵬算是一個小字輩和后來者。但勤于思考，精于創(chuàng)新的精神，一直敦促著他將陶瓷技術科學化和藝術化的想法付諸實踐且卓有成效。
獨特之美總是分外吸引人的眼球。很多了解當代陶瓷藝術的人都知道，硅元公司的魚子藍釉由于采用了極其復雜的立體開片技術，成品率極低，每一件作品都散發(fā)著一種神秘浪漫的氣息，因而成為現(xiàn)代陶藝收藏的首選作品之一。
有些人可能不知道的是，在藍色的魚子藍之外，還有白色的星光美鉆，兩者異曲同工，氣質迥異，宛若一對貌如天仙的秭妹花。而星光美鉆的發(fā)明人正是任允鵬。
釉色美是陶瓷美的重要組成之一。對于釉料的研究，任允鵬傾注了大量的心血，而其科研成果也是不斷涌現(xiàn)。《星光美鉆》《梵華凈界》就是稀缺釉色的典型代表。晶瑩剔透的釉宛若顆顆切割精美的鉆石，這完全是靠釉料制造技術表現(xiàn)出來的藝術之美，整體無一筆之刻畫，全靠坯釉的燒制技術來完成裝飾。從藝術美學來看，它釉色純凈，紋理細密，呈球冠狀開裂，細細看去，每個球冠狀內(nèi)部又有多層圓圈，宛若星光閃耀，璀璨奪目。如今，《星光美鉆》《梵華凈界》和魚子藍一樣，已經(jīng)成為人們競相收藏的藝術珍品。人們往往視之為需要成雙成對的收藏目標，缺一不可，放到一起感覺更為美妙。
而在魯系花釉的挖掘上，任允鵬也是情有獨鐘，從來沒有停歇過創(chuàng)作的欲望。他準備再深度開發(fā)魯系花釉作品，力求做到釉色與器形的完美結合，并融入更多的文化，使之更有味道，更加耐看。
任允鵬透露說，公司已經(jīng)在珍稀釉彩上做好了充分的準備，能做到領先市場三至五年。這除了是一份追求卓越的勇氣、一份成竹在胸的自信，難道不更是一份對陶瓷真切熱愛和吾輩敢當?shù)呢熑螁幔?/p>
未來無法預測，但現(xiàn)在的任允鵬從未放棄對陶瓷事業(yè)的不斷追求。陶瓷不能言語，但它分明是對這個先行者投來了自己的贊嘆與認同。陶瓷經(jīng)歷萬年的洗禮，歷久彌新，任允鵬許下了一生的諾言——只為陶瓷。
科學精深廣博，但它最終應該回歸我們每個人最真實的生活；藝術絢爛耀目，但她依然需要寄付下自己靈魂的載體�？茖W使藝術更美麗，藝術使科學更神奇。當科學與藝術的翅膀同步扇動，當陶瓷的春天悄然走近，我們?nèi)詴浀�，在爐旁，在書前，在燈下，還有一個身影，他許諾一生不懈，他認定堅毅前行！
