很多人在認(rèn)識元青花的同時(shí)，對于青花的起源之謎開始尋根求源。但由于宋青花的窯址也是一個(gè)謎，傳世和出土的標(biāo)本少之又少，包括文博專家們也是一頭霧水，一個(gè)元青花還沒搞明白，又冒出來什么唐青花、宋青花之說。
　　有人收藏了一件青花香爐和一件青花瓷盤,尺寸暫時(shí)保密為了防止造假者仿制。通過研究認(rèn)為這兩件青花瓷應(yīng)該符合宋代瓷器的特征。理由是青花盤和香爐的胎質(zhì)屬于北方窯口的粗瓷土香灰胎，含鐵量較高，大膽設(shè)想這兩件宋青花的窯址跑不出河南境內(nèi)的民窯之中，遺憾的是目前還沒有這方面的佐證。這兩件青花呈色青翠泛紫，有進(jìn)口鈷料含鐵量高，且暈散的釉下成熟的青花特征。根據(jù)施釉工藝和修胎工藝分析，再加上用80倍放大鏡觀察沒發(fā)現(xiàn)有氣泡，青花深入胎骨。從器型和燒造方法也符合宋代制瓷工藝，尤其是青花瓷盤中的支燒釘更是北方窯口燒制瓷盤的疊燒工藝特征，此工藝由于破壞釉面不美觀，在宋代后期已經(jīng)不用。喜歡收藏高古瓷的藏友應(yīng)該對于這種支燒工藝不陌生，因?yàn)橛行┍狈礁G口的青瓷盤中多有這種支燒留下的支釘痕跡�？傊�，我認(rèn)為這兩件青花瓷是宋青花，這是研究青花瓷與各個(gè)朝代的青花瓷作比較得出的結(jié)果，信不信由你。今天寫這篇文章的目的是想把藏品公布于眾，與喜歡青花瓷的朋友交流----關(guān)于青花瓷的起源問題。同時(shí)也想拋磚引玉，引出藏友手中自認(rèn)為是宋青花的瓷器，達(dá)到共同學(xué)習(xí)求證青花瓷的起源、延續(xù)、發(fā)展過程。
　　元青花瓷少、唐青花瓷更少、宋青花瓷少之又少，究其原因應(yīng)該還是國內(nèi)的藏界人士對于青花瓷的認(rèn)識不足有關(guān)。從青花瓷的鼎盛時(shí)期明清開始，這種釉下彩瓷已經(jīng)占據(jù)了瓷器品種的半壁江山，越來越多的文人雅士從青花的呈色與國畫的用墨五色中體會(huì)到青花瓷的藝術(shù)精髓，使這種冷色基調(diào)的顏色逐步得到多數(shù)人的喜歡，從而青花瓷開始登上大雅之堂，這一點(diǎn)明代永樂和宣德皇帝功不可沒。明清時(shí)期的青花瓷淹沒了自商周以來的青瓷地位，再加上社會(huì)文化的不斷融合與創(chuàng)新，彩瓷作為一種雅俗共賞的文化載體，打破了只有少數(shù)文人墨客孤傲的欣賞水準(zhǔn)。這一點(diǎn)通過瓷器的發(fā)展史可見到一斑，宣德青花五彩的出現(xiàn)，使這種艷俗文化開始星火燎原。成化斗彩的創(chuàng)燒由于的皇帝喜愛，引起皇家和官宦人家的追捧。萬歷五彩瓷的地位的提高已經(jīng)使過去的單色釉青瓷復(fù)古希望破滅，再經(jīng)過清三代康雍乾對彩瓷的喜愛，其中又對五彩、粉彩、琺瑯彩、素三彩等，一次又一次的藝術(shù)創(chuàng)新，使單色釉瓷器只能漸漸地被文人雅士所淡忘。然而，雍正和乾隆皇帝偶爾有懷舊思想的瞬間體現(xiàn)，為了證明自己是孔老夫子的弟子，不失文人雅士的象征，仿一些宋代五大名窯作為擺設(shè)，寫幾首贊美單色釉瓷器的詩句裝裝門面，已經(jīng)使那些文人雅士和達(dá)官貴人受寵若驚！明看成化，清看雍正的鑒瓷標(biāo)準(zhǔn)，使青花瓷和粉彩瓷器等已經(jīng)在收藏界達(dá)到共識。元瓷的粗獷標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)不符合民國之前人們的審美觀點(diǎn)。于是乎，青花瓷的創(chuàng)燒與延續(xù)經(jīng)過，也被排除包括元之前的宋唐之列。時(shí)過境遷人們已經(jīng)淡忘這段歷史的存在，只知道青花瓷起源于明代。直到元青花的出現(xiàn)才平反了收藏界無知引起的冤案；唐青花的發(fā)現(xiàn)推翻了元青花的鼻祖之說；宋青花的零星佐證更加明確了青花瓷的創(chuàng)燒、延續(xù)和發(fā)展過程，改寫了瓷器發(fā)展史上的未知。目前最關(guān)鍵的問題不是有誰證明青花瓷的起源之說，因?yàn)椴还苣阏J(rèn)可與不認(rèn)可，它的存在已經(jīng)有了考古佐證�，F(xiàn)在的主要任務(wù)與目的是從存世民間的青花瓷中去分離唐、宋、元青花瓷的真?zhèn)�，也就是�?yàn)明正身。

　　
　　
　　近年來，清三代瓷器成為藝術(shù)品市場上最熱門、最受追捧的對象，常常出現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣市場，成交價(jià)屢創(chuàng)新高。有統(tǒng)計(jì)稱，自1975年來，瓷器拍賣價(jià)格逐年攀升，僅15年時(shí)間便已高達(dá)9倍。
　　清三代瓷器之所以受到市場熱捧，主要由于清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期的瓷器燒制技術(shù)已臻成熟，在技藝上無可挑剔，而且這三朝帝王對瓷器的熱愛，投入了大量的人力、物力、財(cái)力精心制作，燒制出來的瓷器精美別致，為前代不可比擬。
　　中國制瓷業(yè)經(jīng)過漫長發(fā)展后，到康熙、雍正、乾隆三朝時(shí)達(dá)到歷史頂點(diǎn)，無論是斗彩、五彩、素三彩，還是琺瑯彩、粉彩和釉下三彩，質(zhì)量和數(shù)量都為前代不可比擬，當(dāng)時(shí)的官窯瓷器代表了當(dāng)時(shí)中國瓷器的最高水平。可以毫不夸張地講，清三代是中國瓷器的黃金時(shí)代。
　　一件“清乾隆青花纏枝蓮紋花觚”在北京匡時(shí)五周年秋拍中以6680萬元落槌；香港蘇富比秋拍上，一件“明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”成交價(jià)格再次突破億元大關(guān)，達(dá)到1.3億；一件“明成化青花纏枝秋葵紋宮碗”又以1.1億元成交。