高古瓷是一個(gè)與明清瓷器相對(duì)的概念,這個(gè)概念的界定有些模糊,通常指的是元代以前的陶瓷,但不包括元代景德鎮(zhèn)的青花瓷,而明初的龍泉窯瓷卻也被一些學(xué)者歸納在內(nèi)。
　　阻礙高古瓷交易的原因
　　高古瓷在現(xiàn)今社會(huì)上存世量并不少,大凡收藏者手中都會(huì)有幾件高古瓷供己把玩,但由于國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)存在著差異,在國(guó)外屢創(chuàng)天價(jià)的高古瓷,在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)中卻很少見(jiàn),更不用說(shuō)天價(jià)了。根據(jù)資料顯示,從1992年至2005年11月止,國(guó)內(nèi)外高古瓷中常見(jiàn)窯口的成交情況如表一:
　　此表給人的感覺(jué)就好像高古瓷是嫁不出的女兒一般,難道高古瓷真的是攬之無(wú)味,棄之可惜的雞肋嗎?探索其原因,影響高古瓷成交的原因不外乎以下因素:
　　一、政策
　　目前國(guó)內(nèi)的政策是不利于高古瓷交易的,考古發(fā)掘出土的文物不允許拍賣(mài),盜掘文物流通的更是違法犯罪;充許流通的只有那些歷史傳承,流傳有緒的和海外回流的文物。法律政策的規(guī)定使高古瓷進(jìn)入市場(chǎng)的通道異常狹窄,國(guó)內(nèi)收藏買(mǎi)家無(wú)法大量進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域,因此高古瓷器的價(jià)位不高,就可以理解了。
　　二、窯口復(fù)雜
　　高古瓷窯口復(fù)雜,對(duì)收藏投資群體要求太高。各窯口品種繁多,收藏者在投資時(shí)很難把握其中的價(jià)位變化。
　　三、鑒定難
　　長(zhǎng)期以來(lái),封閉的博物館館藏體制使得高古瓷學(xué)術(shù)研究無(wú)法大眾化,研究高古瓷的專家隊(duì)伍也無(wú)法與研究明清瓷器的專家在數(shù)量、質(zhì)量上相比。這種研究不僅具有局限性,而且與大眾需求的對(duì)高古瓷藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)價(jià)值認(rèn)識(shí)的需求存在一定的差別。同時(shí)高古瓷的仿品泛濫,而它不像明清官窯器一般在形制、釉色、紋飾發(fā)展源流有緒,經(jīng)常出現(xiàn)一些從未見(jiàn)過(guò)的孤品,這給鑒定帶來(lái)了難度。
　　四、欣賞水平
　　玩高古瓷是要講究文化品味的,不是一般的沒(méi)有藝術(shù)品位的人可以玩的。高古瓷多出于元代以前,與當(dāng)今社會(huì)相距甚遠(yuǎn),不論文化還是藝術(shù)鑒賞上都有很大的區(qū)別。當(dāng)今社會(huì),由于傳統(tǒng)文化的斷層,人們一時(shí)之間仍不能接受以素雅為主的高古瓷。所以高古瓷交易不火的另一個(gè)很重要的原因,就是當(dāng)今之人無(wú)法鑒賞高古瓷之美。
　　五、自身的藝術(shù)性,工藝性決定
　　高古瓷多為民窯,在燒制過(guò)程中沒(méi)有規(guī)范的流程,以粗糙的實(shí)用器為主,有的甚至不講究其審美性。在藝術(shù)品市場(chǎng)中最常見(jiàn)的高古瓷也多屬此類,整體上拉低了人們對(duì)高古瓷的審美印象,使藏家認(rèn)為高古瓷都是一攬子地?cái)傌洝?br /> 　　六、精品少
　　基于藝術(shù)性,工藝性的原因,高古瓷中的精品相對(duì)較少,與明清陶瓷相比,藏家選擇精品的難度更大�，F(xiàn)在的藏家更為冷靜,不見(jiàn)精品不出手,因此限制了高古瓷的交易。
　　七、地域原因
　　高古瓷都有地域性,每個(gè)瓷窯的存在都會(huì)受到當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的影響。隨著文化的傳承,每個(gè)瓷窯所在地的藏家更能很好的理解、欣賞這個(gè)窯的高古瓷。因此高古瓷都會(huì)出現(xiàn)“自家的孩子自家愛(ài)”的現(xiàn)象。
　　八、投資前景在目前高古瓷的投資前景還不明確的前題下,高古瓷并非價(jià)值走低,而是市場(chǎng)價(jià)值走低。何時(shí)市場(chǎng)走高,還要看藏家的欣賞水平和風(fēng)格了。
　　高古瓷器給人的感覺(jué)就是造型、釉色。高古瓷中的精品已經(jīng)達(dá)到陶瓷制作的頂峰,特別是宋瓷,后世再也無(wú)法超越。因此,收藏高古瓷器才是真正玩收藏,是對(duì)中國(guó)文化精髓的感受。在此筆者就從藝術(shù)性上來(lái)分析一下各個(gè)窯口高古瓷的升值空間。
　　藏家心中最堅(jiān)挺的高古瓷
　　南宋官窯、哥窯、汝窯、均窯,這四個(gè)同為五大名窯的窯口,其所產(chǎn)的陶瓷一直是藏家心中最堅(jiān)挺的高古瓷,雖然拍賣(mài)中沒(méi)有很高的成交率,但它們?cè)诓丶倚闹械牡匚皇遣蛔兊摹Ｆ渲腥甏�、均瓷和南宋官窯瓷都曾作為貢品進(jìn)貢皇室,更因?yàn)楣に嚲��?各具藝術(shù)獨(dú)特性,而名聲遠(yuǎn)播,流傳千年。
　　汝瓷胎質(zhì)細(xì)膩,觀其釉色,如雨過(guò)天晴,溫潤(rùn)古樸;拂其釉面,平滑細(xì)膩,如同美玉;器表呈蟬翼紋細(xì)小開(kāi)片,釉下有稀疏氣泡,在光照下時(shí)隱時(shí)現(xiàn),如晨星閃爍, 給人以賞心悅目的美感。汝瓷器型端莊、嚴(yán)謹(jǐn),符合宋人之審美,加上其所具的藝術(shù)地位和存世量少而決定了其不論在何時(shí)何地,更不論是官汝還是民汝,甚至是汝瓷瓷片,都有著極高的藝術(shù)價(jià)值和極大的升值空間。只要為真品,一旦現(xiàn)身拍壇就會(huì)成為萬(wàn)人注目之焦點(diǎn)。這種非理性的競(jìng)買(mǎi)會(huì)一直延續(xù)下去。
　　鈞瓷以其神奇詭秘的窯變工藝,展現(xiàn)了五彩斑瀾的絕妙釉色,開(kāi)啟了顏色瓷的先河;以其獨(dú)特新奇的窯變行紋理化特征,折射了美的對(duì)立和統(tǒng)一,開(kāi)創(chuàng)了缺陷美學(xué)的新思路;以其幻化多變的釉色組合、聚色成型,成為天地靈性的物語(yǔ);以其鈞不成對(duì)、窯變無(wú)對(duì)的惟一性,昭示了惟吾獨(dú)尊的王者風(fēng)范,豐富了藝術(shù)瓷的政治文化思維,從而入主宮廷,成為陶瓷藝術(shù)皇冠上的一顆熠熠生輝的明珠,為世人傳頌和向往。在現(xiàn)今社會(huì)中,更延續(xù)了“家有萬(wàn)貫,不如鈞瓷一件”的理念,在拍場(chǎng)中只要出現(xiàn)宋代的,造型優(yōu)美的鈞瓷,都會(huì)成為買(mǎi)家一擲千金的對(duì)象。
　　雖然鈞瓷的升值空間極大,但鈞瓷在交易中還是有貴賤之分的,如宋代鈞瓷,葵口形、玫瑰紫、器底刻有數(shù)字者為上;葵口、底足有數(shù)字、月白或其它顏色者和無(wú)數(shù)字、無(wú)葵口、器形較大者為中;底無(wú)數(shù)字,且器型較小者為下;但如果出現(xiàn)“蚯蚓走泥紋”者價(jià)更高。在元代鈞窯器中,以碗為造型的鈞瓷價(jià)格相對(duì)較低;但元代鈞瓷還產(chǎn)立件器型,如連座瓶等,這些造型并非傳統(tǒng)造型,形成了一種粗獷、大氣的風(fēng)格,因此,此類器物藝術(shù)價(jià)值較高,升值空間較大,值得投資。
　　北宋 定窯褐彩剔花梅瓶
　　北宋 磁州窯刻花褐彩瓶
　　南宋 吉州窯褐彩開(kāi)光鴛鴦紋瓶
　　唐長(zhǎng)沙窯青釉綠點(diǎn)彩雙耳罐
　　宋 汝窯粉青釉洗
　　邢窯竹節(jié)獅首八方洗
　　元 吉州窯烏龜殼盞
　　北宋鈞窯月白鼓釘如意三足水仙盆
　　元 龍泉窯青釉貼花龍紋大盤(pán)
　　南宋官窯青瓷,最吸引人的是它本身那如玉泉般的、莊重的、典雅的、神秘的自然美。其能夠成為貢品,在歷史上名存千年,為藏家喜愛(ài),主要原因有四:一、在藝術(shù)風(fēng)格上以釉色取勝,且釉極厚,甚至超過(guò)胎體厚度,因此呈現(xiàn)給人們的是一種耐看,變化萬(wàn)端的釉色。二、以“紫口鐵足”名存天下。三、以造型見(jiàn)長(zhǎng),延續(xù)了北宋汝瓷的造型,符合宋人之審美,更加上其仿古造型使其造型成為宋代器物之典型,其造型嚴(yán)謹(jǐn)肅穆,古風(fēng)樸樸,又配以“紫口鐵足”更顯得風(fēng)韻別致、古色古香。官窯瓷器以小型器為多見(jiàn),體積不大。但是它所表現(xiàn)的氣度,卻仍然不可漠視。四、南宋官窯瓷以紋片著稱,以冰裂紋等大紋層為主。這些制品反映出東方民族諄厚樸實(shí),崇高古雅的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。因此不必多說(shuō),南宋官窯是藏家永恒的美,不論何時(shí)都將成為藏家追捧的對(duì)象。
　　哥窯瓷造型端莊古樸,與宋官窯相同,多仿三代銅器式樣,哥窯瓷最顯著的特征,器身釉色滋潤(rùn)腴厚,其釉色沉厚細(xì)膩,光澤瑩潤(rùn),如同凝脂;若置于顯微鏡下,可見(jiàn)瓷釉中蘊(yùn)含的氣泡如同聚沫串珠,凝膩的釉面間迸裂有大小不一,出現(xiàn)所謂的“金絲鐵線”。宋代哥窯與南宋官窯青瓷類似,也多出現(xiàn)“紫口鐵足”。“金絲鐵線”與“紫口鐵足”為宋哥窯瓷的典型特征。哥窯之謎還未解開(kāi),加上現(xiàn)存哥窯瓷有限,因此,每將出現(xiàn)一件哥窯瓷都會(huì)成為國(guó)寶級(jí)藝術(shù)品。
　　明清以來(lái),南宋官窯、汝窯、均窯,哥窯、這四個(gè)窯的瓷器都為各個(gè)窯口爭(zhēng)相仿制,這也證明了其魅力所在。把這四個(gè)窯的瓷器稱為最堅(jiān)挺的高古瓷一點(diǎn)都不為過(guò)。
　　反思期的高古瓷
　　定瓷,唐三彩,目前已成為藏家最棘手的高古瓷,不是說(shuō)他們沒(méi)有投資的必要,也不是說(shuō)他們沒(méi)有藝術(shù)性;而是因?yàn)樗鼈兊姆缕�、偽品已遍天下。藏家面�?duì)這些高古瓷心中想要,但在吃了多次“藥”后已不再敢下手了。
　　定窯,位列宋五大名窯之一,在唐代時(shí)就已是著名瓷場(chǎng),以燒制白瓷為主,其次有黑釉、白地褐花,此外還有綠定,紅定,和黃定,但傳世極少,其中綠定、黃定胎多為陶胎。裝飾方法早期較流行刻花,后興起刻花與篦劃紋結(jié)合,中期盛行印花裝飾,至晚期更為成熟。工整素雅的白釉印花定瓷歷來(lái)被視為陶瓷藝術(shù)中的珍品而頗受人們的青睞。
　　定瓷由于胎薄,所以定瓷傳世品極少,多為出土器,且多有損壞;在文物市場(chǎng)中流通的多為仿制品,所以定瓷也就成了藏家最不敢動(dòng)的高古瓷之一,雖有一些真品, 但也被當(dāng)做仿品進(jìn)行交易,價(jià)格極低,與其真實(shí)價(jià)格相差很遠(yuǎn)。但這也促使其成為最具升值潛力的高古瓷之一。2002年紐約佳士得曾以1314萬(wàn)元拍賣(mài)過(guò)一件定窯黑釉鷓鴣斑,至今仍保持著高古瓷成交的較高記錄。
　　根據(jù)其藝術(shù)性、稀有性和升值空間的大小,在投資的過(guò)程中,紅定、紫定、黑定為上;黑定刻花、剔花、次之;綠定、黃定再次之;白瓷最后。其中定窯白瓷中,立件刻、剔花定瓷為上;白中泛青定瓷為次之;白中泛黃定瓷再次之;而金代定瓷粗糙不堪,少有藝術(shù)性,已無(wú)多大投資價(jià)值。定瓷刻花、剔花、劃花、印花中,紋飾眾多,在投資的過(guò)程中,要選擇那些寓意強(qiáng),如云龍紋、鳳紋、鴛鴦等;審美性強(qiáng),如牡丹、萱花、蓮花,相較而言,同等紋樣,剔花、刻花、劃花、印花藝術(shù)價(jià)值依次賤之。通過(guò)比較,以上所說(shuō)的定瓷品種有著較高的升值空間。
　　唐三彩也是藏家最棘手的高古瓷之一,唐三彩以其絢爛多彩的釉色、豐盈大氣的造型征服了大唐,也征服了現(xiàn)代人,但二三十年前能拍出上百萬(wàn)元的唐三彩在現(xiàn)在卻無(wú)人敢要。不是世人不知其藝術(shù)性之高,而是目前唐三彩作假程度之高,且“唐三彩”比比皆是。但是這并不掩飾唐三彩的藝術(shù)價(jià)值,因此真的唐三彩仍具有很高的市場(chǎng)價(jià)值。
　　升值空間最大的高古瓷
　　升值空間最大的高古瓷當(dāng)屬磁州窯、次之為吉州窯。但目前兩個(gè)瓷窯的瓷器價(jià)值極低,在現(xiàn)在的高古瓷交易中可以說(shuō)是不入流的。自宋元以來(lái)兩窯的市場(chǎng)價(jià)值就不受人重視,然則從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)卻是另一番天地。
　　磁州窯燒制的瓷器,大部分為日常生活用品,它的裝飾以黑白對(duì)比為主要特色,運(yùn)用鐵繡花、刻畫(huà)法、紅綠彩及黃、褐、綠、藍(lán)、窯變黑釉等進(jìn)行裝飾,構(gòu)成了磁州窯陶瓷裝飾藝術(shù)的特征。磁州窯裝飾藝術(shù)在取材方面打破了已往的成規(guī),很少使用那種抽象的、規(guī)矩的幾何形圖紋,而多取材于以寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)的人物故事、民間傳說(shuō)、枝葉并茂的折枝花和流暢自如的卷草紋以及靈活跳躍的蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸等,可以說(shuō)是一幅幅永不褪色的宋人水墨畫(huà),極具研究和欣賞價(jià)值。它的紋樣造型根據(jù)對(duì)象的性格和神態(tài)進(jìn)行藝術(shù)加工,簡(jiǎn)練夸張,活潑生動(dòng)。這使得磁州窯陶瓷裝飾更具民族風(fēng)格和傳統(tǒng)藝術(shù)特色,從而具有大眾化的藝術(shù)價(jià)值。
　　宋金時(shí)期,磁州窯不僅燒造白瓷、墨瓷、黃瓷、綠瓷、三彩,并在白瓷基礎(chǔ)上燒出釉下褐彩,而且裝飾手法極為豐富,成為磁州窯的代表作品,即“鐵銹花”。磁州窯除燒制釉下彩外,還創(chuàng)燒出了中國(guó)最早的釉上彩,即紅綠彩。宋代磁州窯紅綠彩開(kāi)中國(guó)瓷器釉上彩繪之先河,為明清釉上彩的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。
　　從上可知,磁州窯瓷器極具投資價(jià)值,其中磁州窯褐彩剔花瓶、刻花瓶、磁州窯山水四條屏缸、磁州窯鐵銹花瓷枕、磁州窯紅綠彩、磁州窯三彩人物俑等都極具藝術(shù)價(jià)值和升值空間。2004年香港佳士得曾以1413萬(wàn)元拍出一北宋磁州窯刻花褐彩瓶。磁州窯瓷器在內(nèi)地交易市場(chǎng)中價(jià)格卻極低,故對(duì)其進(jìn)行投資升值空間極大。
　　吉州窯瓷是磁州窯的延續(xù),在白地褐花上和磁州窯是一脈相承的,這些都影響到了后期景德鎮(zhèn)的青花瓷發(fā)展。但吉州窯在制瓷品種上另有創(chuàng)新,早期吉州窯出產(chǎn)醬褐彩青瓷和乳白釉瓷,后又仿磁州窯和定窯的產(chǎn)品,而最具特色的是其充分利用窯變技術(shù),研制創(chuàng)燒了色彩繽紛、璀璨奪目的黑釉地木葉紋、虎斑紋、烏龜殼斑、鷓鴣斑、鱔皮黃、油滴等黑釉窯變瓷和個(gè)性獨(dú)特的釉下白地彩繪,給人以自然、清新、亮麗的美感,另外尚有剪紙貼花、彩繪剔花、灑釉印花等裝飾方法。
　　在吉州窯的白地褐花上可以看到早期景德鎮(zhèn)青花的影子,因此投資這些瓷器,其前景不可限量;吉州窯的黑釉窯變瓷、木葉、剪紙等技法制成的黑釉瓷每件都百看不厭,謂之神品。可以說(shuō)吉州窯黑釉是高古瓷收藏的最高境界。
　　藏家遺忘了的高古瓷
　　所謂藏家遺忘了的高古瓷,并非真的遺忘了,而是在藝術(shù)品投瓷的火爆時(shí)期卻不被藏家注意的高古瓷。這些高古瓷主要有,長(zhǎng)沙窯、耀州窯所產(chǎn)的瓷器。長(zhǎng)沙窯是中國(guó)最早的外銷(xiāo)瓷,其陶瓷裝飾工藝把我國(guó)古代的繪畫(huà)、書(shū)法、染印、剪紙藝術(shù)融為一體,并廣泛吸收中亞、西亞其他民族工藝品的裝飾特點(diǎn),形成了具有中西文化相結(jié)合的、獨(dú)具特色的長(zhǎng)沙窯陶瓷系列。
　　長(zhǎng)沙窯也是最早出現(xiàn)釉下綠彩、紅彩的的瓷窯,甚至出現(xiàn)了釉上釉下同時(shí)出現(xiàn)褐綠兩種彩色;其詩(shī)文裝飾、貼花醬彩裝飾和胡人俑為后世所不及。在古玩市場(chǎng)中的交易價(jià)也極低,一件好的釉下褐綠彩瓷也僅千元左右。因此,被遺忘之外的長(zhǎng)沙窯瓷的升值空間極大。
　　耀州窯瓷也是被人遺忘了的高古瓷,其裝飾方式與定窯有幾分相似,然因?yàn)楦G址地處陜西省,多不被人重視。
　　耀州瓷在裝飾手法上創(chuàng)造了獨(dú)具風(fēng)格的刻花和印花新工藝,其刀鋒犀利,圓活生動(dòng),紋飾流暢,活潑多樣,具有一種獨(dú)特的淺浮雕形式美,被譽(yù)為宋代刻花青瓷和印花青瓷之冠。在投資耀州窯青瓷的過(guò)程中要注意青瓷的釉色越青價(jià)格更優(yōu);釉色飽滿者價(jià)優(yōu);器型優(yōu)美者價(jià)優(yōu);刀工流暢者價(jià)優(yōu);紋飾寓意吉祥者價(jià)優(yōu);印花印紋清晰者價(jià)優(yōu)。
　　“姥姥愛(ài)”型的高古瓷
　　為何說(shuō)是“姥姥愛(ài)型”的高古瓷?主要是這個(gè)地域文化傳承有緒,所在瓷窯易被本地人喜愛(ài),最終掀起了所在窯口瓷器的收藏?zé)帷＿@主要表現(xiàn)在江浙一帶的龍泉窯和越窯上。
　　五代越窯青瓷胎質(zhì)細(xì)膩,胎壁較薄,表面光澤,胎色呈灰或淺灰色,釉質(zhì)腴潤(rùn)光亮,半透明,釉層薄而勻。釉色前期以黃為主,后期以青為主。裝飾初期以素面為主,后期堆貼尤其是刻花大為盛行。藝術(shù)形式多種多樣,藝術(shù)風(fēng)格豐富多彩。越窯青瓷,以胎質(zhì)細(xì)膩、造型典雅、青釉瑩瑩、質(zhì)如碧玉而著稱于世。這種如冰似玉的美麗釉色,深受詩(shī)人的贊賞和喜愛(ài)。加之“秘色瓷”的真相大白,使其名聲大振,江浙人近水樓臺(tái),使其在交易中價(jià)格相對(duì)較好,穩(wěn)中有升。
　　北宋時(shí)期龍泉青瓷釉呈淺青色,薄而光亮。南宋中期以后,龍泉窯開(kāi)始使用“石灰堿釉”,完全形成自身的特點(diǎn),以粉青和梅子青釉名著于世,這兩種釉是龍泉青瓷中最名貴的品種。這種釉厚而溫潤(rùn),當(dāng)光線射入釉層時(shí),釉面會(huì)使光線發(fā)生強(qiáng)烈散射,呈現(xiàn)出一種柔和淡雅如冰似玉的美感,猶如翡翠碧玉,深得宮廷和官僚們的喜愛(ài)。北宋龍泉青瓷裝飾手法主要為刻花、劃花、印花及貼塑等。在造型上沿襲中國(guó)傳統(tǒng)造型,被認(rèn)為是代表中國(guó)傳統(tǒng)文化的瓷器。龍泉瓷在世人的喜愛(ài)和追捧之下, 成為近年來(lái)上漲最快的高古瓷,尤其是2005年在江浙一帶,龍泉瓷的價(jià)格上漲十倍之多。不過(guò)這并不為奇,1994年,四川曾有一窖藏出土的南宋龍泉蓋罐出國(guó)展出,僅保費(fèi)就高達(dá)300萬(wàn)元。那已是十年前之事,若在今日,定是天文數(shù)字。因此從藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)空間來(lái)看,一年中上漲十倍之利并不驚奇。
　　名聲在外的高古瓷
　　在中國(guó)陶瓷史上,有許多高古瓷都曾有過(guò)外銷(xiāo)歷史,其中長(zhǎng)沙窯、龍泉窯、吉州窯、建窯都曾名揚(yáng)海外。建窯黑釉中含鐵量高達(dá)9%以上,在高溫?zé)�造�?釉下氣泡將鐵質(zhì)帶到表面,然后流成條條針狀,形成以黃、白、褐、藍(lán)為主的窯變色,民間俗稱“金兔毛”、“銀兔毛”、“藍(lán)兔毛”,還有的稱“金銀兔毫”。在建窯中, “兔毫”、“油滴”、“曜變”及“鷓鴣斑”都是非常名貴的品種,成為古陶瓷收藏家珍藏的寵兒。在宋徽宗時(shí),建窯成為皇家指定的御用斗茶瓷窯,名揚(yáng)天下。
　　在南宋時(shí)期,建窯中的兔毫盞、鷓鴣斑盞、曜變斑盞、油滴斑盞、銀星斑盞和吉州窯中的天目釉、木葉紋、虎斑紋、烏龜殼斑、鷓鴣斑、鱔皮黃、油滴等黑釉窯變瓷一起大量輸往日本并受到日本人的歡迎,導(dǎo)致日本后來(lái)出現(xiàn)了茶道�，F(xiàn)在日本的都道府縣各博物館和美術(shù)館,都有相當(dāng)數(shù)量的收藏,并將它列為國(guó)寶級(jí)的文物。如靜加堂收藏的建窯“曜變天目”茶碗、騰田美術(shù)館收藏的建窯“曜變天目”茶碗等。這些都是建窯黑釉器不可多得的精湛佳作,為世所珍。
　　其它值得投資的高古瓷
　　除了以上所分析的具有高回報(bào)的高古瓷外,還有一些窯系的高古瓷他是值得我們關(guān)注并投資的。如邢窯的白釉立件器和琢件器物;登封窯的珍珠地刻花和劃花瓷;鞏縣窯的青白釉瓷和三彩瓷;景德鎮(zhèn)的影青瓷和人物塑件瓷;臨汝窯的非汝非鈞瓷;魯山段店花瓷;元代的云南玉溪窯青花瓷;壽州窯的黃釉瓷等。這些雖說(shuō)在高古瓷中所占的份量并不是太重,但這并不能掩飾其藝術(shù)價(jià)值的存在,在目前投資他們,也許在不久的將來(lái),它們就有可能成為我們手中價(jià)值千金的寶貝。
　　由此可見(jiàn),高古瓷并不是沒(méi)有市場(chǎng),關(guān)鍵在于我們是否重視它們的存在,是否可以欣賞得了它們。如果說(shuō)某一天我們所要投瓷的藝術(shù)品全都被關(guān)注過(guò)之后,那么,高古瓷這有著極高藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)品一定會(huì)像2005年中的油畫(huà)市場(chǎng)一般,狠狠火一把。