傅義坤（一坤），齋號(hào)抱真堂，1971年生，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)�，F(xiàn)為浙江美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省中國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)理事兼國(guó)畫(huà)創(chuàng)作委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，江南書(shū)畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)瓷畫(huà)委員會(huì)主任，《大匠》藝術(shù)雜志執(zhí)行主編，杭州市文化創(chuàng)意重點(diǎn)項(xiàng)目（基于現(xiàn)代繪畫(huà)和傳統(tǒng)瓷藝相結(jié)合的現(xiàn)代藝術(shù)畫(huà)瓷項(xiàng)目）負(fù)責(zé)人。
傅義坤（一坤），齋號(hào)抱真堂
人生是很奇妙的過(guò)程，堅(jiān)持值得堅(jiān)持的，放棄應(yīng)該放棄的，只是大多數(shù)的人并不知道什么是值得堅(jiān)持的，什么是應(yīng)該放棄的。他伸展了一下手臂，靠在并不柔軟的沙發(fā)上，半闔著眼睛說(shuō)，就是這樣一個(gè)灑滿(mǎn)陽(yáng)光的午后，躺在家里的沙發(fā)上，看著陽(yáng)光一點(diǎn)點(diǎn)的爬進(jìn)屋里，灑在溫暖的地板上，很美。“美，才是藝術(shù)該有的表白。”他說(shuō)。
如今的他已經(jīng)走過(guò)最初的選擇，他是傅義坤。
走進(jìn)他的辦公室，便是一場(chǎng)視覺(jué)的盛宴。琳瑯滿(mǎn)目是最好的形容，墻上、桌上，放著各種器形的瓷器，上面畫(huà)著或是精美無(wú)比，或是意境悠遠(yuǎn)，或是趣味盎然的畫(huà)，這些畫(huà)不同于普通瓷器上的裝飾，它們生機(jī)勃勃，仿佛是一種生命在瓷器上綻放。這是傅義坤的“生意”，它像陽(yáng)光一樣慢慢爬進(jìn)傅義坤的心里。
“最初，從美院畢業(yè)，想做一個(gè)純粹的畫(huà)家，但是求而不得。三年的堅(jiān)持，并沒(méi)有讓自己真正走在通往夢(mèng)想的道路上。”傅義坤的回憶在潔白的瓷器上牽出長(zhǎng)長(zhǎng)的光影：“既然不能純粹的畫(huà)畫(huà)，那就先不畫(huà)。” 之后，他一頭扎進(jìn)了現(xiàn)實(shí)的漩渦�，F(xiàn)實(shí)和理想的拉扯，讓他經(jīng)常在難得的空閑之時(shí)思考自己的方向。畫(huà)畫(huà)是他生命里的陽(yáng)光，在畫(huà)筆之間他才能尋到生活的安靜。“年輕的時(shí)候可以做很多的嘗試，去增加生命的廣度，到了一定年紀(jì)之后就要選定自己的目標(biāo)，去完成生命的深度。”他開(kāi)始重拾畫(huà)筆，經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，他的作品受到了市場(chǎng)的肯定。這時(shí)，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他接觸到了瓷器。
“那時(shí)候去景德鎮(zhèn)玩，看到瓷器的生產(chǎn)，就向當(dāng)?shù)氐墓そ秤懡�，他們那時(shí)候笑我說(shuō)，這在瓷器上作畫(huà)和在紙上畫(huà)畫(huà)完全是兩碼事，瓷器上的活還是他們?cè)谛�。�?dāng)時(shí)，我雖然不服氣，但是認(rèn)認(rèn)真真的記下了他們的工序，回來(lái)后自己就開(kāi)始了各種嘗試。”先是試釉上彩，在白瓷上畫(huà)好，再進(jìn)行燒制，第一批瓷畫(huà)作品就這樣面世了。“原本做瓷器的工匠分工很細(xì)，勾線(xiàn)有專(zhuān)門(mén)勾線(xiàn)的，填彩有專(zhuān)門(mén)填彩的，純書(shū)畫(huà)+陶瓷工藝的并不多見(jiàn)。這是文人畫(huà)進(jìn)入瓷器的先河。”傅義坤當(dāng)時(shí)并沒(méi)有想到這將會(huì)是他一生的事業(yè)，“那時(shí)，總覺(jué)得自己該是個(gè)畫(huà)家，對(duì)于市場(chǎng)并不敏感。”
這么多年下來(lái)，景德鎮(zhèn)有了很多專(zhuān)門(mén)接待藝術(shù)家的窯口，畫(huà)家的參與，給景德鎮(zhèn)帶來(lái)了新風(fēng)尚。“其實(shí)，藝術(shù)家在瓷器上繪畫(huà)，有利于作品的傳承。”傅義坤說(shuō)：“現(xiàn)在的快節(jié)奏生活和急功近利的市場(chǎng)，讓原本的紙張工藝簡(jiǎn)化了很多，同時(shí)也讓紙張的壽命短了很多，墨很難按照原貌保持下來(lái)，但是瓷不存在這樣的問(wèn)題。同時(shí)，釉下彩的窯變效果以及肌理效果可以讓創(chuàng)作爆發(fā)出新的思路。”在傅義坤的大匠藝術(shù)空間里，剛燒好的作品與還未上釉的瓷器在同一片陽(yáng)光下相隔相望，就猶如生命不同的形態(tài)。
傅義坤作品，大吉圖
現(xiàn)在，陶瓷品+書(shū)畫(huà)成了傅義坤想要去堅(jiān)持的“生意”。在現(xiàn)實(shí)和理想之間傾瀉下一片陽(yáng)光，在這片陽(yáng)光里，傅義坤將夢(mèng)想繪在瓷器上，光和影交織成他生活的作品，美好是灑在白瓷上的溫暖。
