中國國家陶瓷工藝美術大師陳明良。
【記者吳惠民、王雙季福建德化專訪】此行在德化，特前往拜訪一位赫赫有名中國國家陶瓷工藝美術大師─陳明良，陳大師得知有客自臺灣來，歡喜吃茶熱誠接待，與陳大師首次謀面，卻印象深刻！他雖小蓄髭髯，仍難掩年輕卻沉穩(wěn)饒富內涵的大師風范！
陳明良，1963年7月出生于瓷都德化陶瓷世家，師從中國著名民間瓷塑藝人陳其泰。從藝40年來，他潛心于收藏德化窯古瓷研究與藝術創(chuàng)作，不僅在創(chuàng)作領域功成名就，也善于理論總結，在創(chuàng)制德化新瓷的同時，還撰寫學術論文《德化瓷觀音傳統(tǒng)雕塑藝術技巧探索》、《明清德化瓷塑藝術》、《德化窯古瓷鑒定》、《德化民俗“龜果印”淺析》、《潮州窯與德化窯歷代工藝比較》、《何派技藝傳承與創(chuàng)新》，并獨立編著《德化窯古瓷珍品鑒賞》，與國家博物館研究員耿東升合著《明清德化白瓷》等書籍，積極研究陶瓷發(fā)展的規(guī)律和歷史�，F(xiàn)為中國國家陶瓷工藝美術大師、國家非物質文化遺產(chǎn)“德化瓷燒制技藝”、省級代表性傳承人、高級工藝美術師，且享受國務院政府特殊津貼；亦為德化縣收藏家協(xié)會會長，泉州工藝美術職業(yè)學院客座教授，德化縣明玉陶瓷研究所總設計師，泉州市第十一屆政協(xié)委員。
“在夢里，我時常想起小時候，一排排的田埂間，矗立著一座座的龍窯。爺爺走在前面，我跟在后面，低下頭，就能撿到帶有青花瓷紋的各種瓷片。我很高興，就一直撿，一直撿，直到看見窯火之光出現(xiàn)。那是一個多么神秘而又有魅力的地方……”，出生身上即流著陶瓷藝術血液的陳明良，語帶哽咽回憶敘說著。因為出生在陶瓷世家，從小跟著父親學習德化日用瓷的燒造技藝，因此，他自認對德化瓷的理解會比其他人多得多。
16歲那年，陳明良進入德化陶瓷研究所工作，開始跟著陳其泰師傅從基礎學習傳統(tǒng)德化窯工藝。有著陶瓷藝術基因的陳明良，開始廢寢忘食的訓練、燒造，希望可以盡快掌握傳統(tǒng)工藝的精髓。功夫不負有心人，1983年，他的一尊德化大型瓷雕“千手千眼觀音”作品在香港展出。這尊觀音為立像，身高1.25米加底座高達1.55米，上身含手臂伸展最寬62厘米，因下身脛足部為22厘米，呈現(xiàn)上大下小、上重下輕之狀，給燒成帶來極大困難，而陳明良終能成功克服困難！當時他年僅19歲，在中國陶瓷界一炮而紅，展出轟動的效應，至今仍使陳明良恍如在夢里。
陳明良獨創(chuàng)大型瓷雕如“千手千眼觀音系列”，榮獲“首屆（北京）國際博覽會”金獎；“志在書中”榮獲“第十一屆中國民間文藝山花獎、民間工藝美術作品獎”；《敦煌神韻》榮獲“美國巴拿馬萬國博覽會百年慶典”優(yōu)秀藝術家最高榮譽獎。30多件作品被中國美術館，中國國家博物館，中國工藝美術館，中國三峽博物館，首都博物館，英國珍寶博物館，臺灣鶯歌陶瓷博物館，新加坡國立博物館等各大博物館珍藏。
陳明良大師于19歲時的一尊德化大型瓷雕“千手千眼觀音”作品，在香港展出，在中國陶瓷界一炮而紅。
陳明良大師作品《志在書中》榮獲“第十一屆中國民間文藝山花獎、民間工藝美術作品獎”。
陳明良大師作品《補天》。
中國國家陶瓷工藝美術大師陳明良凝神工作。
匠心獨運 追尋德化瓷魂
一團團熊熊的窯火，開始燒熱德化瓷都的千年歷史。在德化陶瓷研究所工作七年后，陳明良毅然決然的離開單位，開始自己探索，創(chuàng)辦陶瓷工廠，從此，也進入了他“半生探索、畢生努力”的狀態(tài)。
從90年代開始，陳明良在繼承傳統(tǒng)藝術基礎上，揉合現(xiàn)代藝術審美觀，追求創(chuàng)新多變。他吸取古代藝術精華，將所學用于創(chuàng)作中，形成自己獨特風格。為了創(chuàng)作出獨具匠心的作品，陳明良決定前往中央工藝美術學院雕塑系和中國藝術研究院進修，以期提升自身的藝術理論、審美水平和技藝功底。
陳明良擅長寫實、夸張、大寫意、抽像等表現(xiàn)手法，以仙佛傳說、歷史故事、現(xiàn)代生活等為題材，創(chuàng)作出一件件極富藝術水平和收藏價值的手工藝術珍品。他前后花了五年多的時間首創(chuàng)大型中國白瓷雕塑“百態(tài)觀音”。百態(tài)觀音并非是對前人作品簡單的復制或模仿，而是融入了他對投身于瓷塑世界中的那份凈與禪的理解，表達了“大慈大悲、普度眾生”的主題。100尊觀音大小不一，極盡變化，妙相莊嚴。陳明良希望，每位欣賞者能從每一尊觀音的“精、氣、神”中感受到塑瓷藝術的靈魂。
陳明良大師作品《寶蓮香爐》。
陳明良大師作品《盤古開天地》。
陳明良大師作品《十八羅漢拜觀音》。
中國國家陶瓷工藝美術大師陳明良審視掌上觀音作品
鑒古藏珍 立足傳統(tǒng)
2007年，德化三班鎮(zhèn)遼田尖山發(fā)現(xiàn)原始青瓷窯址，窯址有一個約1米寬的弧形窯爐，保存有許多原始瓷片和陶片。該窯址的發(fā)現(xiàn)，說明德化窯與浙江德清窯是目前已知的最早燒制原始瓷的古窯，有力佐證了德化是世界陶瓷文化的發(fā)祥地之一。童年時代撿瓷片的記憶，使得陳明良除了藝術創(chuàng)作外，收藏古瓷也成了他一生最重要的嗜好。
明代是德化瓷人物雕塑產(chǎn)生和發(fā)展的重要時期，特別自何朝宗藝術獨創(chuàng)“捏、塑、雕、刻、刮、削、接、貼”八字技法，將德化瓷推向了一個新的境界。以陳明良為代表的德化窯陶瓷雕塑藝術家，充分利用“何派”技術手法，巧妙地與宗教神像工藝創(chuàng)新融合，成功燒制觀音、達摩、羅漢等陶瓷雕塑佛像，形成“何派”藝術，也使得德化窯藝術進入新的歷史高峰，在世界陶瓷雕塑史上具有相當?shù)挠绊憽ｊ惷髁家贿吺詹毓盘沾�，一邊從中汲取豐富的營養(yǎng)，激發(fā)陶瓷創(chuàng)作的靈感。經(jīng)過不斷的摸索，在塑刻神韻、泥塑、工藝等創(chuàng)作層面上得到極大提升，因此他成了地地道道的“德化陶瓷專家”。
典雅明鏡，如脂似玉，這是許多人初見陳明良作品的印象。陳明良的作品造型大器，線條簡練流暢，面部表情傳神生動，上下呼應，左右協(xié)調，虛實結合，相得益彰。基于傳統(tǒng)的收藏，他充分運用德化本地瓷泥創(chuàng)作出結實致密、釉色潔白似雪、溫潤如玉、透明度極好的優(yōu)質“明玉瓷”優(yōu)秀新品。并成功研制再現(xiàn)了“象牙白”“玉白”、“豬油白”“蔥根白”“孩兒紅”等明代以來出現(xiàn)的釉色，加上惟妙惟肖的刻畫雕塑，剛柔并濟，使整件作品完美無瑕，達到爐火純青境界。
陳明良在繼承傳統(tǒng)的基礎上持續(xù)創(chuàng)新，日夜兼程、不辭艱辛地深耕陶瓷藝術創(chuàng)作。為保障藝術品的“量少而精”，陳明良對作品講求精益求精的嚴苛，有時一年創(chuàng)作十多件藝術品，卻最終只挑選出一件精品，也因此許多海內外藏友對其作品“一件難求”。（圖：記者徐玉英翻攝）
陳明良大師作品《祥和觀音》。
陳明良大師作品《禽龍壺》。
